其他角色 ， 有勇无谋的马奎、兢兢业业的李涯、倚老卖老的陆桥山 ， 还有老谋深算的吴站长 ， 每个角色都很鲜活 ， 抛开谍战部分 ， 这些演员的办公室戏就让人看得停不下来 。
这些多重亮点叠加在一起 ， 《潜伏》的谍战剧第一把交椅也就稳稳立住了 。
那有人说《潜伏》主角光环严重 ， 这又该如何评价？
从剧情层面看 ， 《潜伏》的故事发生在1945年解放战争期间的天津 ， 敌我双方很明确 ， 余则成原来是国民党军统的外勤 ， 后来目睹国民党内部腐败 ， 弃暗投明成为了一名共产主义者 ， 这个设定也很简单直接 。
《潜伏》中余则成的确顺利完成了不少任务 ， 前女友左蓝帮他除掉马奎 ， 又利用敌人内讧赶走了陆桥山 ， 也让李涯在站长那里失宠 。
而他为站长敛财的同时 ， 也将自己和站长捆绑在一起 ， 度过了一次又一次的危机 。
所以从进入天津站开始 ， 余则成就不断在上演各种骚操作 ， 每一步做得都很干净 ， 可以用丝滑来形容 ， 情节上一些可能存在的bug ， 也被《潜伏》用戏剧化的方式处理避免了 。
虽然这个过程中他失去了至爱左蓝 ， 但家里还有个翠平当贤内助 ， 在谍战之余还能结交晚秋这样的红颜知己 ， 最后还能全身而退 ， 在那个年代其实已经非常圆满了 。
所以有人说它是谍战剧里的爽剧 ， 也是有一定道理的 。
二、我们再说《悬崖》
和《潜伏》相比 ， 《悬崖》有明显的两大不同 。
第一大不同就是剧本来源 。
它的剧本是脱胎于另一部谍战剧《借枪》的 。
在拍摄完《潜伏》后 ， 导演姜伟拍摄了《借枪》 。
谍战剧一般主角是不会为生计发愁的 ， 他们的房子是无限续租 ， 咖啡是无限续杯 ， 弹药是无限补给的 ， 观众只需要看他们如何和敌人斗智斗勇就好了 。
而《借枪》则完全不同 ， 张嘉益饰演的熊阔海家徒四壁 ， 交不起房租 ， 在谍战之前他首先得解决生计问题 ， 前戏搞得太长 ， 观众不爱看了 ， 所以《借枪》并没有大火 。
《借枪》之后 ， 张嘉益找来编剧全勇先 ， 一起对剧本进行改良 ， 于2012年拍出了《悬崖》 ， 张嘉益不仅是主演 ， 还是艺术总监 ， 这部剧大获成功 。
第二大不同就是创作风格 。
《悬崖》继承了《借枪》的写实精神 ， 剧中周乙这个角色是有人物原型的 ， 编剧全勇先在写剧本时 ， 去哈尔滨“潜伏”了三年 ， 剧中每个人物都有出处 ， 每一栋建筑甚至每一个小物件 ， 他都进行了探究 。
对比《潜伏》 ， 《悬崖》基本上走的是写实主义的路子 ， 两者风格完全相反 。
为了配合这种写实风格 ， 《悬崖》的质感也做了大幅度的升级 。
比如主创特意请来了电影《梅兰芳》的服装设计和《十月围城》的摄影师 ， 使得全剧既还原了历史原貌 ， 又兼具了艺术气质 ， 剧中摄影和构图达到了电影级别 ， 呈现出一种冷峻凛冽的悲怆感 。
我们能在这部剧里看到很多惊艳的长镜头 ， 导演还很善于使用明暗的灯光对比来突出主角的心境 ， 全剧进行打造的精致感即使现在看也不会觉得过时 。
而在主角塑造上 ， 《悬崖》也是完全来了次变革 。
和余则成相比 ， 《悬崖》里周乙的日子确实要苦不少 ， 面对的形势也要复杂很多 。 除了要面对国民党各派系外 ， 还有日军和伪满政府 ， 几方势力相互勾连 ， 人物关系盘根错节 。
剧中他面临的职场环境也很残酷 ， 他既不是领导身边的红人 ， 自己的性格也是隐忍和沉默 ， 拒人于千里之外 ， 没有余则成讨喜 。
在具体执行任务时 ， 周乙这边虽然微操水平过硬 ， 但还是做不到雁过无痕 ， 每做一件事都会暴露一下 ， 观众是看着他逐渐滑下深渊的 ， 到最后越看越憋屈 。
周乙最后被执行枪决引发了很多观众的不满 ， 在央视二轮播出时特别对结局进行了修改 ， 推出了温情版结局 ， 但是依然没有改变全剧残酷悲凉的基调 。
在感情方面 ， 周乙也不像余则成那么潇洒 。
他和顾秋妍假扮夫妻 ， 但两人生活在一起却没发生所谓的床笫之欢 。
两人的关系也不清不楚 ， 顾秋妍自己说他们超越了亲情和爱情 ， 是一种崇高的战友情 。 可是最后周乙是有家室的 ， 站在他原配和孩子立场看 ， 也很奇怪 ， 谍战剧中感情一定只是点缀 ， 这种朦胧暧昧的情愫 ， 也影响了观众理解剧情 。
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