哈哈 ， 以彼之道还施彼身的渣男语录 ， 这番回收再利用也算适得其所 。
除了藕断丝连的前妻之外 ， 还有现在一见倾心的李小姐（马伊琍饰） 。
人前 ， 李小姐是踩着Jimmy Choo叱咤片场 ， 孩子上顶流国际学校的都市女精英 ， 背地里也有自己的窘迫：人过40 ， 单身带娃 ， 和妈妈一起挤在破旧的弄堂阁楼里 ， 狭小肮脏拥挤 ， 每天为几块过夜红烧肉 ， 几块钱电费承受母亲的唠叨责骂 。
虽然“一直在走下坡路” ， 但即便这样她也是骄傲自矜的 。 爱情 ， 对于她来讲 ， 是蛋糕顶上的红樱桃 ， 却不再是抵得饱的蛋糕 。 老白再掏心掏肺 ， 老房子着火 ， 在她这里 ， 自动隔绝在防护罩外 ， 不主动 ， 不拒绝 ， 不负责 。
渣行径也是说来就来 。
比如和老白春风一度之后 ， 早上起来 ， 不顾在厨房里精心准备早餐的老白悄悄溜走 ， 因为跑得匆忙还弄断了高跟鞋的鞋跟 。
替李小姐接了一段时间孩子之后 ， 老白又提出可以把自家房子留出一间给她住 ， 她却怕担不起这份真心 ， 果断“断舍离”逃跑了 。
不过和前妻和新欢比起来 ， 最“渣”的还属富婆格洛瑞亚 。 （倪虹洁饰）
身材窈窕 ， 打扮时髦 ， 又作又嗲 ， 一出场就是“有钱 ， 有闲 ， 老公失踪” ， 生活过得五光十色 。
她似乎对老白心有所属 ， 但和老白度过了不明不白的一夜之后 ， 第一个动作是忙着给老白转钞票 。
观众的心声如老白一样：“这是被嫖了？”
惊魂未定的老白紧接着又接到了格洛瑞亚的邀约 ， 不过到了赴约地点 ， 发现不是自己想象的私人包厢 ， 而是一KTV大包厢 。 除了格洛瑞亚之外 ， 还有一群小鲜肉唱歌趴体 ， 日子过得不要太快活 。
到他走的时候 ， 还有临别赠言：“白老师 ， 你是个好人 。 但女人不会因为男人是个好人 ， 就跟他在一起 。 ”
到底是芳心暗许还是寻求刺激？别说老白 ， 旁观者也不知道这情意 ， 到底几分真几分假 。
和这三个女人过招 ， 老白似乎只有被“玩弄”的份 。 对她们而言 ， 老白不过是盘子里的鲫鱼汤 ， 吃得好就多吃点 ， 不想吃就放着不动 ， 犯不着要死要活 ， 非他不可 。
就像阴差阳错聚集了三个女人的饭局 ， 一开始还有些火药味 。
但随着马伊琍的一句“我们都是顾客 ， 顾客就是上帝” ， 三个女人开始推杯换盏 ， 一场鸿门宴 ， 变成了唠嗑碰杯的闺蜜局 。
当男人变得无足轻重 ， 女人之间的友谊就稳了 。 这才是都市女性应有的姿态 。
或者说 ， 这样的都市女性 ， 首先在上海这座城市出现了 。
上海女人 ， 飒在骨子里 。
上海这座城市给了她们施展才华的机会 。 就像人们的一般印象 ， 上海女人都工作能力强 ， 精致、干练、强势、自矜 。
与之相对的是上海男人 ， 大多温柔细腻 ， 甚至有点婆婆妈妈 。 我认识的很多上海男生都会给老婆做饭 ， 绝不觉得是什么耻辱 ， 拿出来说的时候也带着炫耀的语气 。
要说性别解放 ， 上海这座城市应当解放得最彻底 。
这部电影没有特别批判什么或歌颂什么 ， 它自然 ， 自然得像水一样 。 但导演还是给里面塞了一点东西 ， 就是女人的自我 。
得益于故事发生在上海 ， 片中的三个女人的“自我”都很坚实 。
李小姐的自我 ， 是走过长长一段“下坡路” ， 被生活磨得光彩黯淡之后 ， 依然选择宁缺毋滥的矜持和骄傲 。
格洛瑞亚的自我 ， 是不执著于要什么“完美爱情” ， 而是勇敢追求 ， 洒脱放手 ， 野猫一样自由自在 ， 游戏人间 。
蓓蓓的自我 ， 是拥有一个“完美家庭” ， 依然追求灵魂深处的刺激和共鸣 。 她可能对自己要什么也有一点糊涂 ， 但她也有充分掌控自己人生的能力 ， 不悲情 ， 也不会长久停留在某处 。
她们的自我都是一个课题 ， 不是结了婚或找到一个男人就可以解决的 。 而是要靠长时间的摸索和探寻 。
自我就像是一块石头 ， 和生活无数次撞击之后 ， 才能准确地发现它的位置和形状 。 这三个女人都摸到了“自我”的存在 。
甚至也是她们“渣”的根源：知道自己要什么 ， 才能果断放弃自己不要的东西 。
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