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2003年 ， 黄霑向香港大学提交了自己的博士学位论文《粤语流行曲的发展与兴衰：香港流行音乐研究（1949-1997）》 。
鉴于他本人在香港乐坛的成就和地位 ， 无人敢审 ， 或者说 ， 也无人能审 。
在黄霑的论文中 ， 各种平时被作为谈资的“娱乐新闻”以一种极其专业的形式呈现出来 。
他梳理了过去近50年间社会发展与流行乐发展之间千丝万缕的关系 。 其中 ， 有一个小节 ， 从题目到内容 ， 让人感到意外 ， 却又有些意料之中：
“剖析许冠杰” 。
▲黄霑论文目录 。 图源：论文截图
20世纪70年代至90年代 ， 30年间 ， 香港乐坛群星闪耀 ， 巨星辈出 。 但纵观黄霑先生笔下全文 ， 唯独许冠杰拥有被单独“论述”的待遇 。
为什么是许冠杰？
▲许冠杰 。 图源：网络?
011974年 ， 香港电影的年度票房冠军 ， 既非邵氏出品 ， 也非嘉禾出品 ， 而是此前在电影界名不见经传的“许氏兄弟”出品 。
▲《鬼马双星》剧照 。 图源：网络
这部讲述赌徒故事的《鬼马双星》上映后 ， 夺得625万票房 ， 一举创造了香港开埠以来的票房纪录：前几年的票房冠军 ， 分别是李小龙主演的《唐山大兄》和《猛龙过江》 ， 以及楚原导演的《七十二家房客》 。
这一纪录 ， 令人惊奇的是不仅是票房数字 ， 而是 ， 纪录竟然是由一部风格怪异的喜剧创造的 。 此前 ， 在香港叫好又叫座的 ， 是武侠片、动作片 ， 又或是 ， 黄梅调电影 。
从此 ， 香港影坛多了一种电影类别 ， 叫鬼马喜剧 ， 以许冠文、许冠英和许冠杰三兄弟为代表人物 。
在电影打破影坛纪录的同时 ， 他们推出的同名唱片 ， 也打破了乐坛的纪录 。
这张收录了10首歌的专辑《鬼马双星》 ， 加上东南亚的销量 ， 高达15万张 。 歌手许冠杰 ， 由此成为香港乐坛的天王巨星 。
后来 ， 大家给他冠上香港流行乐开山鼻祖之名 。
▲许冠杰舞台照 。 图源：网络
所言不虚 。
在许冠杰的《鬼马双星》专辑面世之前 ， 香港乐坛的面貌是怪异的：在这片以广东话为母语的土地上 ， 人们听的、歌星唱的 ， 主要是英文歌 ， 又或是国语歌 ， 反正 ， 没有多少粤语歌 。
摩登的西洋音乐受到追捧 ， 迅速成为潮流 ， 当中寄托了对“发达文化”的向往之情 。 而那时候的粤语时代曲 ， 被打上“难登大雅之堂”的标签 ， 除了归咎于文化不自信以外 ， 制作水准也确实粗糙 。
粤语歌曲的困境 ， 最终是由许冠杰打破了 。
在许冠杰的歌声中 ， 大家第一次感受到 ， 原来粤语歌也可以如此动听：第一 ， 它的歌词很直白 ， 人人都听得懂；第二 ， 它很容易上口 ， 歌词极其押韵 。
▲许冠杰
用最日常的语言 ， 写最日常的人间百态 。 这样的歌曲 ， 一下子就抓住了绝大多数市民的心 。
人们的精神世界 ， 在半懂不懂的英文歌以外 ， 终于有了更好的选择 。
20世纪70年代 ， 香港工业加速起飞 ， 1949年后跟着父母移居到香港的一代成长为青壮年 ， 投身于各行各业之中 。 比起上一代 ， 他们与这座城市共生共长 ， 除了对一些现实问题有着深刻的认识 ， 同时 ， 也对未来充满了新的想象 。
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