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每年都会有那么几部献给大叔观众们的大叔电影 ， 以刺激我们那日渐麻痹的神经 ， 警示我们那衣带渐宽的肚腩 。
其中总有一两部能引起大叔们的强烈共鸣、热烈欢迎 ， 与剧烈的顾影自怜 。 比如《飓风营救》《伸冤人》与《疾速追杀》 ， 又比如2021年的大爽片《小人物》 。
我曾经写过一篇文 ， 简述这类大叔电影的几大构成要素 ， 包括：
1、中年男性主角：
《飓风营救》的成功让所有制片商看到了中老年男性动作演员们那宝贵的剩余价值 。
2、退役XX：
迟暮英雄们的职业都是退役XX ， 要么干过警察 ， 要么干过特工 ， 最不济也是退役杀手或大盗 。
3、家庭（女儿）：
此类影片几乎都把家庭浓缩为父女情 ， 大叔们拯救或为之复仇的基本都是女儿 ， 除了约翰·威克的狗和尼古拉斯·凯奇的猪 。
4、低调与孤独：
主角大多选择了隐居 ， 大隐隐于市 ， 做起了隔壁大叔大爷 ， 整天不是朝九晚五就是花园剪草 ， 俨然一派百无聊赖的半退休生活 。
5、打黑除恶：
这是一个全球性的问题 ， 有正就有邪 ， 有英雄就必须有坏蛋 。 要再现大叔们的光辉形象 ， 就必须找来一帮罪大恶极的反派来背锅 。
《小人物》基本沿用以上标准套路 ， 略微不同的是男主角并非大牌过气动作明星 ， 这也让他显得更低调 ， 特工身份更隐蔽 。
本片男主的身手并不完美 ， 不像《飓风营救》里的连姆·尼森或是《伸冤人》里的丹泽尔·华盛顿一样几乎无懈可击 。 他在初露锋芒的公交车一战中伤敌一千自伤八百 ， 几乎浑身是伤 ， 这一点倒是和《疾速追杀1》片始邋遢落魄的基努·里维斯有几分相似 。
而我们之所以爱看这些大叔电影 ， 更多是因为它们能投射出我们内心的某些情感需求：
1、价值认同：
熟练的技能、丰富的历练、沉稳的个性与低调的行事风格是大叔们用漫长时光堆积起来的宝藏 。 有别于年轻人的浮躁与轻狂 ， 大叔们往往大忍忍于市 ， 平日绝不高调展示曾经的辉煌与异于常人的往事 ， 武器与必杀技更是深藏似海 。
但真本领与功劳簿并不是拿来炫耀的 ， 能埋多深埋多深 ， 万不得已才会出手 。 就像影片里大叔们往往直到亲人、朋友甚至是路人遭遇黑恶势力威胁与迫害时 ， 才会忍无可忍、愤然起身 ， 露出他们原有的超强本领与尖利牙齿 ， 将对手置于死地乃至撕成碎片 。
2、同病相怜：
曾经的风光早已如过眼云烟 ， 如今与大叔们相伴的往往是烟酒嗜好、生活琐事、家庭纠纷与儿女的教育问题 。 他们早已被时间磨平了棱角、盘圆了肚皮 ， 可内心里斗志依然残存着一丝微光 。
戏里戏外、银幕里银幕外的大叔们感同身受、惺惺相惜 。 观众们也正在步入自己的中年危机 ， 有着与银幕形象相似的身体疲惫与内心懈怠 ， 或许在长江后浪推前浪的时代洪流下我们即将被拍死在沙滩上 ， 沦为半退休的XX 。 我们需要榜样 ， 需要精神支柱 。
你们适时的站出来 ， 重披旧甲 ， 即便只是落日之前那一丝的夕阳回照 ， 也足以拨开云雾 ， 射出一线夺目的光芒 。 有了这一束光 ， 大叔们会在心里筑起一座灯塔……有老朋友陪伴 ， 与这个该死的社会搏斗时才不觉孤单！
我们喜欢《小人物》这样的电影 ， 因为我们都是小人物 ， 也曾经拥有高手速、大志向与上心事 。 如今时光荏苒 ， 青春不再 ， 我们只剩下矮姿态、大麻烦与紧荷包 。
可银幕上、银幕后 ， 和我们年龄相近、境遇相仿的大叔们仍在战斗 ， 我们怎能不为所动？
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