最典型的就是苦命女人秋荷 。
秋荷这个人物 ， 完全是沾了高君宝或者周乔的“光” ， 才得以在剧中有了合理的存在理由 。
但就是如此一个看似毫不重要的小配角 ， 都能让观众感受到她一生的悲苦 ， 不全是个人身世的原因 ， 更重要的是由万恶的旧社会造成的 。
能想到这一点 ， 只是浅层次的解读 ， 秋荷前半生的悲苦是由于旧社会大环境的因素造成的 ， 那么在新社会下 ， 为何秋荷还是以悲苦的命运告别这个世界呢？
在新社会里 ， 秋荷获得了自由身 ， 为何在终极意义上还是没有摆脱悲苦的命运呢？
是个人的不作为？还是新社会对其改造关心的力度不够呢？
或者说 ， 有些问题如同我们的有些看法 ， 都是水过地皮湿 ， 没有透彻深入 。
如果新社会真正接纳了秋荷 ， 就给她安排一个自食其力的工作 ， 让她真正享受到新生的幸福 。
《风筝》关注非主流角色 ， 看似游离主题的表达下 ， 隐藏着导演柳云龙深深的思索 。
关于新生的定义 ， 关于生命的终极表达 ， 以及人在社会大环境下的意义 。
一部《风筝》万千解读 ， 而这种解读是由于《风筝》与众不同的特质所决定的 。
仁者爱山 ， 智者乐水 。
爱上《风筝》的人啊 ， 一定是心地善良的思想者 ， 因为《风筝》就是一部形象生动的思想光影经典力作 。
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