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长月烬明|《永不者》，科幻剧怎么拍“大女主”？( 三 )

白梦妍长月烬明



反派触能者麦拉蒂被抓住后 ， 因多重罪状及杀死15人的恶行被法院判处绞刑 ， 并将在广场公开行刑 。 然而 ， 公开行刑的陋习早在30年前就已经废除 ， 政府也无权随意更改法案 ， 仅仅因为凶手是触能者 ， 官方放弃了程序正义 ， 与法律背道而驰 。
但民众并不在意程序正义与否 ， 高级餐厅的人们讨论的是 ， 需要多早出门才能看到绞刑？可以付钱请人帮忙占位子吗？孤儿院的异能者们并未伤害过任何人 ， 但是在麦拉蒂行刑前夜 ， 孤儿院的门外却被挂上了一排排绞刑中使用的绳索 。 民众并未区分触能者的正与邪、善与恶 ， 而是对触能者群体充满偏见与恶意 。
某种程度上 ， 这种偏见可以视为一种隐喻 ， 即便在当下 ， 在不同地方 ， 少数群体依旧经历着程度不一的歧视与恶意 。 从恐惧到偏见 ， 《永不者》虽然是科幻剧 ， 却也勾勒出了现实中的真实人性 。
03
《永不者》里的“大女主”
由剧集设定不难看出 ， 这是一部女性科幻剧 ， 将女性故事置于男性掌权的维多利亚时代背景中 ， 讲述在男权社会的性别偏见下 ， 被视为异类的“少数派”女性异能者们如何互相扶植和保护 。 这种设定强化了女性触能者所处的“劣势环境” ， 但也因此更能凸显女性的智慧和力量 。
武力值超强、能够被动看见“未来碎片”的艾梅莉亚和能够看到潜在能量、擅长各类发明的潘妮丝是惺惺相惜、默契度满分的搭档 ， 多数情况下 ， 二人“成双成对”地出现 。 她们共同“经营”着孤儿院 ， 帮助和收留那些无处可去的触能者 ， 在这里 ， 女性触能者们与自己和解 ， 也收获了安全感和伙伴 。
潘妮丝扮演者安·斯凯利在花絮中分析了二者的关系 ， 在她看来 ， 潘妮丝不仅是艾梅莉亚的得力助手 ， 也是她在世界上最信任的人 ， 她形容道 ， “比起战士 ， 潘妮丝更像是个爱人” 。

第二集中 ， 麦拉蒂绑架了潘妮丝 ， 并用挂在固定滑轮上的绳子将潘妮丝和歌声能召唤所有触能者的玛丽捆在两端 ， 让艾梅莉亚亲手杀死其中的一个 ， 救下另一个 ， 而艾梅莉亚的选择是向自己开枪 。
玛丽被枪杀之后 ， 艾梅莉亚急于找出凶手 ， 并未出席葬礼 ， 她模仿别人的口吻 ， “你应该出席葬礼的 ， 你为大家做了错误的示范” ， 而潘妮丝了解艾梅莉亚 ， 指出她的心理是“我是狠角色 ， 讨厌哭哭啼啼” ， 同时 ， 非常担心“没有花时间疗伤”且极度自责的艾梅莉亚的状态 。
结合预视与日常对话 ， 艾梅莉亚得知 ， 孤儿院的露西是向政府方透露玛丽是“引路人”、并导致玛丽被枪杀的“内鬼” 。 而露西是第一个进入孤儿院的、艾梅莉亚非常信任的人 。
双方打起来之后 ， 露西原本有机会逃走 ， 但是为了捡回潘妮丝为她制作的胸针而折返 ， 艾梅莉亚用枪指着露西 ， 但最终并未下手 ， 只是要求露西不要再出现在伦敦 。 在立场与理智之外 ， 即便冷静如艾梅莉亚 ， 也会被情感所左右 。

在《永不者》中 ， 我们可以看到生动鲜活的“大女主” ， 她们勇敢又强大 ， 理性又机警 ， 但也有着被情感左右的一面 。
塑造女主的同时 ， 《永不者》也不忘讲述反派们的故事 。
麦拉蒂成为反派是因为被艾梅莉亚抛弃 ， 并经受了两年的非人折磨；“狸猫换太子”后以记者身份出现在“自己”被处以绞刑的现场 ， 她扶起了被踩踏的触能者 。 这些细节让反派不止于反派 ， 丰富了麦拉蒂的“人设” 。
露西的异能是碰到的物体会碎掉 ， 她的儿子因此而痛苦地死去 ， 对自身异能的痛恨合理地解释了她成为“内鬼”的原因 。
无论是“大女主”还是“大反派” ， 《永不者》的视角 ， 更多地落在女性的身上 。

近年来 ， “她”经济逐渐崛起 ， 国内出现了不少大女主剧和女性群像剧 ， 如《欢乐颂》《三十而已》《爱很美味》等 。 新京报统计显示 ， 仅2020年至2021年8月期间播出的、且有一定知名度的女性群像剧共15部 。
《永不者》为国内的女性题材剧集提供了可借鉴的全新视角 ， 女性题材可以更多元、更丰富 ， 不必囿于感情生活与职场二三事 ， 女性也可以为了同伴、希望和未来而战斗 ， 女性也能独当一面而不必仰仗男人 。
此外 ， 不同于国产剧中常年处于“安全区”的女性人设 ， 艾梅莉亚对反派麦拉蒂的亏欠似乎昭示了这样一个事实 ， 女性角色并不一定要完美无缺 ， 她们也有做错事的时刻 ， 而这些错误与瑕疵 ， 更能体现人性的真实与复杂 。


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