没有流量明星的影视剧 ， 角色塑造和故事剧情不错（这是前提 ， 太烂了谁都救不了） 。 观众只要喜欢这部电视剧什么缺点都能自动忽略 ， 什么bug都能主动打补丁 。 不存在 ， bug是隐喻、内涵、小破剧都那么穷了——
【国产剧|杨紫、赵丽颖和王一博都输了？这部剧为何能在国产剧中杀出重围？】如果是有流量属性甚至是有流量明星的影视剧 ， 什么缺点都会放大 ， 明明是铺垫和细节都会骂你不合理 。 如果有关注国产影视剧的话 ， 你会发现现在任何国产剧会一帮人骂没逻辑、细节烂、不现实、太假了——
关键的是有流量明星的剧什么都烂 ， 没有流量明星的剧什么bug都是隐喻 。
12月同期播出的几部国产剧中 ， 《埃博拉前线》纯粹质量一般加之前有了《和平方舟》 ， 目前热度不是很高 。 《小敏家》没有流量明星就没这方面的争议 ， 目前是热度不错 ， 但剧情上没有大的爆点；《风起洛阳》就是流量明星拖后腿的典型了 ， 宋茜的演技烂 ， 王一博演技更烂 ， 这就导致还不错的剧情铺天盖地的骂了 。
《女心理师》《谁是凶手》这两个带有流量属性的主演 ， 目前可以说把这种争议放大到了极限 。 有兴趣的大家可以仔细去看看 ， 现在大多数围绕这两部剧的争吵 ， 表面是在谈剧情 ， 谈角色 ， 谈细节 ， 谈逻辑——
其实绝大多数人都是下意识地对某个明星的反感 ， 然后为了吐槽而吐槽 ， 为了批评而批评 ， 想要证明有个最简单的办法：比如你明明觉得电视剧还不错吧 ， 你在批评的文章 ， 视频或者评论下说还行 ， 马上会有很多人不分青红皂白骂你是某明星的粉丝 。
这种后流量时代的反向饭圈化 ， 据我个人观察真的非常普遍了 。
《很美味》能够在12月的国产剧中脱颖而出 ， 首先就是赢在它没有“流量明星” ， 没有“后流量时代”观众带着批判流量的挑刺基础 。 本剧三位主角是李纯、张含韵和王菊 ， 这三人不但不是流量明星 ， 而且还不是国产剧的一二线演员 。
李纯大概是青衣的定位 ， 现在能主演的还是中低成本电视剧的主角 ， 顶级资源电视剧里重要配角 ， 或者女二 ， 女三的情况 。 张含韵是重新火起来的女配角 ， 王菊的咖位就更低了 ， 这是她主演的第一部电视剧 。
这种咖位不足又兢兢业业演戏的演员 ， 在“后流量时代”反而没有聚焦大量目光 ， 容易引起争议的那种劣势 。 我们仔细想一想 ， 本剧三位主演哪有什么粉丝和黑粉 ， 值得背后的利益相关方下场去整“流量”那一套对吧 。
讽刺、现实、辛辣？《爱很美味》能火绝不仅仅是没有“流量明星”
《爱很美味》没有流量只是没有被观众挑刺的基础 ， 但在这个时代没有“流量明星” ， 不是大ip ， 这个关注度也就不够 ， 它在前期自然就缺乏“出圈”的基础 ， 最终靠的就是和角色契合的演员 ， 剧情上的认真和小心思 。
道理也很简单 ， 国内这种剧除了极少数话语权比较高的大导演和团队 ， 没有流量明星 ， 没有顶级演员 ， 不是大Ip的影视剧 ， 天然投资就低啊 。 钱少 ， 请不起流量明星 ， 只能请便宜但合适的演员 ， 再在内容上面下功夫 。
这种情况下很多剧制作水平都不讲究 ， 就是以诚意的点子和剧情取胜 ， 比如很多小成本网剧就是如此 。
不过 ， 《爱很美味》不同 ， 虽然它一投资也不高 。 但导演陈正道还是个正儿八经的大导演 ， 我认为它应该和李木戈的《司滕》相似 。 李木戈之前拍了爆款《东宫》 ， 陈正道拍了《摩天大楼》和很多悬疑片 。 但他们这个项目不是大项目 ， 至少资本认为不是个什么s级项目 。
《很美味》在内容的创意和细节的表达上面是很有意思 ， 甚至可以说在当下的国产都市剧当中 ， 它充斥着一种有诚意的嬉笑怒骂、却又针砭时弊的调侃 。
如果从定位来看 ， 《爱很美味》像是冯小刚那部《北辙南辕》+《三十而已》 ， 但是这部剧走心 ， 有诚意和有意思太多了 。
比如我们提到《北辙南辕》《三十而已》等等近年来的国产女性都市剧 ， 甚至是国产都市剧批评最多的是什么？无非是流量明星或者明星演技烂 ， 角色设定和行为举止不接地气 ， 职场专业和生活细节漏洞百出等等 ， 统称就是悬浮剧 。
我们再看看这部《爱很美味》 ， 你会发现它恰好就规避了上述国产都市剧的缺点 。
一是女主角都是真实有欲望的正常女性 ， 现在很多剧男女主跟出家了一样 ， 又或者所谓的工业糖精 ， 至于妆容太夸张和角色不接地气更是不用多讲 。 这部剧演员全部原声 ， 台词不出戏 ， 甚至像张含韵反击赵琦 ， 王菊那段英语口语这些部分还可以算得上很精彩 。 睡觉 ， 健身 ， 护肤这些该看起来素颜的地方 ， 的确做到了素颜 ， 而且睡前会卸妆这种正常的点居然非常正常 。
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