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陆树铭|同样是演“关羽”，于荣光和陆树铭放在一起看，差别就出来了( 二 )

陆树铭于荣光


当然关羽也有很多名场面 。
如温酒斩华雄、单刀赴会、夜读春秋、三英战吕布、千里走单骑、败走麦城等 。
但这些场景里关羽基本都是骑着马 ， 武戏多过文戏 ， 身段动作造型比台词表情更重要 。
说完这些前提基础和角色背景 ， 我们再来看两位演员塑造角色的差别 。
二、陆树铭的表演
我们先单说陆树铭 。
陆树铭身高1米86 ， 膀大腰圆 ， 一对铜铃眼炯炯有神 。 他1956年出生 ， 出演关羽时35岁左右 。
当他穿上关羽的戏服 ， 左手抚髯 ， 右手持握青龙偃月刀 ， 那神情可谓意气风发 ， 不怒自威 ， 但同时还让人感到一种亲切感 。
很显然 ， 这就是大家心目中的关羽 。

形象虽然是“神还原” ， 但陆树铭本人的演技 ， 其实在整个剧组里不算出众 。
翻看陆树铭的演艺生涯 ， 除了关羽外 ， 几乎没有啥出彩的角色 。
而关羽这个角色刚好发挥了他的优势 ， 掩盖了他相比较之下的劣势 。
在《三国演义》里 ， 鲍国安、诸葛亮负责表演 ， 他只需要摆造型就足够出彩了 。
在拍戏现场 ， 陆树铭的造型太过惊艳 ， 剧组拍戏借来了马匹 ， 陆树铭化好妆后 ， 纵身上马 ， 潇洒至极 ， 引得围观的人拍手叫好 。

在拍戏过程中他摔马受伤 ， 膝盖水肿 ， 医生给他抽积液的时候 ， 他痛得龇牙咧嘴 ， 医生逗趣地说：“你不是关公吗 ， 刮骨疗伤都不怕 ， 抽点积液算什么？”
陆树铭唯一的短板就是声音不够浑厚 ， 而导演组直接找来饰演周仓的演员刘润成给他配音 ， 补足了他唯一的短板 ， 于是剧中的陆树铭就成为大家心目中的关羽 。
现在看 ， 陆树铭确实将角色和自己做到了“合二为一” ， 这之后他的形象就成了“正统” 。
在陆树铭演关羽之前 ， 这是故宫里的关公塑像 ， 你很难把它和关羽联想起一起 。

在陆树铭饰演关公之后 ， 几乎所有的关羽形象都是按照他的剧照进行塑造 ， 插画里是 ， 游戏里是 ， 就连很多演员在扮演时也下意识把他当成了模板 。
可以说 ， 陆树铭最大的贡献在于 ， 他让公众对关羽的形象达成了共识 。

他的造型已经超越的演员的范畴 ， 成为一种文化符号 ， 只要他站在那里 ， 即使不表演 ， 观众也会心悦诚服地赞叹 。
二、于荣光的表演
说完陆树铭 ， 我们再看于荣光的版本 。
乍一看 ， 于荣光选择扮演关羽 ， 有点不太“讨好” 。
一方面 ， 他是内地观众心里的“反派专业户” 。
1982年他就去香港闯荡 ， 在电影《木棉袈裟》中出演了头号反派 ， 在《给爸爸的信》里 ， 饰演的反派同样压迫感十足 ， 给人留下深刻印象 。

所以由他出演一个人人膜拜的武圣人 ， 似乎有着很强烈的违和感 。
另一方面 ， 他的基础外形和“模板”陆树铭不是一个风格 。
从身高来看 ， 于荣光也有1米83 ， 算得上高大 ， 但整体看就比较精瘦 ， 脸部棱角也过于方正 ， 轮廓线条不够圆滑 。


此外 ， 关羽是丹凤眼 ， 他却长了一双“单缝眼” 。
或许是知道自己的基础条件不太一样 ， 又或许是为了彻底和陆树铭那一版区分开 ， 于荣光这一版在外形塑造上改变很大 。
同样是呈现面如重枣 ， 他这版红得没那么明显 ， 在绿袍的衬托下 ， 反而还有种黑灰感 。
他这版的面部质感也更偏冷硬 ， 只看剧照 ， 就给人一种拒人于千里之外的畏惧感 。

而在这种形象基础之上 ， 于荣光这版关羽也走出了一条新路子 。
在他的表达下 ， 关羽呈现出了清晰鲜明的“双面性格” 。
一方面 ， 他足够重义气 ， 尤其是辞别曹操的那场戏里 ， 他的眼神是很坚定的 。 于荣光本身形象上的冷硬也让这种坚定显得更有力量 ， 让人信服 。
另一方面 ， 他又极为狂傲 ， 仗着一身武力 ， 几乎不“睁眼”看人 。
这种刻画其实也很写实 ， 历史上的关羽本就是既忠义又自负 ， 于荣光的表演让这种双面性达到了均衡 。
因为有这一系列前期性格上的铺垫 ， 结尾败走麦城也就水到渠成了 ， 甚至让人感觉到一种“宿命论” 。

当然 ， 因为这种双面刻画和关羽的传统忠义形象差别较大 ， 新《三国》播出后也引发了不小的争议 ， 但是随着时间流逝 ， 于荣光这版关羽也渐渐被观众所认可 。
此外 ， 因为于荣光是京剧世家出身 ， 从小就练功学习京剧 ， 对于关公言行举止的处理 ， 要更显成熟 。


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