制作成本两千万美元 ， 仅占《最后的决斗》五分之一；
首周票房5040万美元 ， 却10倍于《最后的决斗》；
这还是在《月光光》网院同步上映的前提下 。
账面上看 ， 前浪被后浪拍死在沙滩上 。
劣币驱逐良币的现象在国内市场也常见 ， 比如《前任3》横扫同期 ， 《比悲伤更悲伤的故事》成年度票房黑马 。
因为它们「点儿正」吗？
未必 。
更多的 ， 是因为它们踩中了年轻人的情绪点 ， 利用事件营销做好了下沉 。
数据显示 ， 如今电影院的主流观众 ， 年龄在18—25岁 。
因此所有的片方都在想破脑袋讨好年轻人 。
反观《最后的决斗》 ， 51%的观众年龄超过35岁；
用2个半小时的时长、传统且古典的方式 ， 讲述了一个隐喻重重的故事；
因为影片采用「罗生门」叙事模式 ， 也导致了观众想淋漓尽致get到真相 ， 至少看两遍 ， 也就是说 ， 想吃到这口美食 ， 普通观众至少要付出5个小时 。
并且 ， 影片只登陆院线 ， 没有窗口期 。
即便故事核心紧抓时下的「女性主义」 ， 但仍没形成口碑效应 。
十年饮冰 ， 难凉热血
说回老雷 。
他是口碑成功商业失败的导演典型 。
粗略统计了一下 ， 近10年由他执导的、上院线的电影共有7部 ， 票房账面上盈利的 ， 只有一部《火星救援》 。
《异形：契约》 成本9700万 ， 票房2.32亿 没收回成本
《普罗米修斯》成本1.3亿 票房4亿 刚刚过及格线
《法老与众神》成本1.4亿 票房2.6亿 赔
《金钱世界》成本4000万 票房5600万 赔
且有制作越大、史诗感越强、卡司越摧残 ， 赔的就越惨的趋势；
面对《决斗》惨兮兮的票房 ， 有《天国王朝》《黑金杀机》垫底在前 ， 老雷的粉丝们也见怪不怪了 。
当然 ， 老雷凭借多年积攒下的口碑 ， 不会愁没片子拍；
事实上 ， 他的排期紧追吴京 ， 也已经排到了2030年
而且 ， 凭借旗下公司 ， 深入剧集、广告后 ， 老雷个人并不见得不赚钱 。
但世界上只有一个老雷 ， 更多的 ， 是寂寂无名 ， 却幻想着用一部史诗改变电影产业的梦想家 。
他们穿梭于各个投融产业会 ， 向各个从宝马车里出来的老板们兜售着自己的奇思妙想；
这是一场赌博 。
赢了 ， 能改变命运；
输了 ， 就是被行业除名 。
从现在的业态而言 ， 赢面 ， 已经越来越小 。
下决心之前 ， 先问问自己有没有老雷的资历和本事 ， 电影工业格局已经成型 ， 轮不着你来改变 。
特效、烧脑、奇观、深邃 ， 已经越来越不是一部电影的卖点；
尤其在国内 ， 想拍一部爆款 ， 情绪、情绪、还是tmd情绪 。
江湖日落 ， 英雄气短
老雷在票房失利后 ， 仰天长叹 ， 纠责于“千禧一代被手机误导”
15秒一个短视频的时代 ， 5个小时 ， 未免太奢侈；
3分钟讲完一部电影的时代 ， 时间吞噬着年轻人的耐心 。
老雷这声感慨 ， 除了惋惜年轻人的耐心外 ， 还可以解读出另外一层信息——
移动互联网降低了出名的门槛 ， 在明星带货、网红破圈 ， 娱乐圈越来越模糊的下沉时代 ， 老牌制片团队的光环已经逐渐褪去 ， 年轻观众不会因为你名气大、威望高就去买你的账 。
所以 ， 这几年大制作翻车的事例屡见不鲜——
《沙丘》亏本已成定局
《信条》成诺兰滑铁卢
《指环王》被怒打一星
《双子杀手》宣告李安视觉梦破碎
《兰心大剧院》1600万票房 ， 观众评价天上地下
反观是没什么名号、制作周期短、没什么营养、能收获短暂欢乐、拥抱年轻人的恐怖片、爱情片、奇观片 ， 往往会收获不小的回报 。
纵观全球电影产业 ， “娱乐性”越来越成为一部电影的首要盈利指标 。
主流观众的观影心理大致是：别跟我吹什么大制作、大导演 ， 别安利片子主题多深沉意义多经典 ， 凡是不能让我哈哈大笑的 ， 一律都不花钱 。
就是这么简单粗暴 。
很多同行 ， 至今还在强调院线之于一部电影的重要性 ， 写出各种长篇文章论述无光的密闭空间 ， 对于吃透一部电影的重要性 。
曾经 ， 我也是其中一员 。
如今 ， 我已经放弃抵抗 ， 因为我搞清楚了一个颠扑不破的道理：没有人能跟时代掰手腕 。
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