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都说原唱很难超越 ， 实则不然 。
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最近看到一个翻唱 ， 让我对原唱有了全新认识 。 新一期《中国潮音》 ， 三位音乐人改编了《阳光彩虹小白马》 。 这是大张伟2018年发行的作品 。 创作这首作品时 ， 他身处一个非常痛苦的时期 。 可即便内心煎熬 ， 他还是写了如此欢快的作品 。 他不愿倾吐内心柔软 ， 这样对他而言很矫情 。 说句实话 ， 我之前对大张伟的音乐并不感冒 。 乐队时期倒是听了不少 ， 单飞后再未认真听过 。 欢乐鬼畜的舞台和嬉皮笑脸的形象 ， 让人觉得他作品的娱乐性远大于艺术 ， 甚至夸张说 ， 就没有艺术可言 ， 更像是一件件音乐商品 。 从过往音综来看 ， 大张伟的作品也很少有歌手翻唱 。 一是因为欢乐的作品非常难改 。
二是作品特性太过鲜明 ， 很难拿捏 。
三是发挥空间不大 ， 无法全方位展示音乐素养 。 除了他自己唱 ， 很难看到其他人改编 。 但听完乐玲珑和凌西翻唱后 ， 我竟然感动了 ， 对大张伟作品印象也发生大转变 。 我发现他音乐是有深层次内核的 ， 而且也很在乎别人看法 。 对于自己的作品 ， 他也希望同行能理解其中的意义 。 有时候听上去的娱乐 ， 其实是创作者的伤口 。 如果没听过《阳光彩虹小白马》原版 ， 先不着急 。 可以看看这三位音乐人到底是如何改编的 。
这一版本不仅让导师连连称赞 ， 更是让大张伟接连感激 。 演奏开始前 ， 当镜头给到大张伟 ， 能看出他满脸期待 。
三人分工明确 。
声乐、打击乐和吹奏乐 。 荣颖作为竹笛演奏家 ， 一改往日严肃音乐之风 。 这次在明快的律动中 ， 让旋律流行化 。 对她而言 ， 这是一次全新尝试 。 原曲的前奏是交响式的 ， 听感上有厚度和宽度 ， 旋律非常悦耳 ， 只是留给听众缓冲时间太短 ， 超强节奏的主歌显得有些突然 。 这一版去掉了Trap ， 用竹笛Solo开场 ， 钢片琴加以点缀 。 整体的旋律偏暗淡 ， 钢片琴灵动的音色又暗藏新的生命力 ， 为后面整段积极向上的情绪做铺垫 。 大张伟的作品一向以快乐为主 ， 他很少用灰蒙的旋律去表达内心 ， 这也倒符合他的对外形象 。 但看似乐观的外表下 ， 其实是写歌人的伤口 ， 就像喜剧的内核其实就是悲剧 。 不过这种暗淡色的情绪仅停留20秒 ， 鼓点进入后 ， 竹笛旋律瞬间明朗起来 ， 犹如春暖花开 ， 整个世界都宽阔了 。 荣颖太会编写竹笛旋律了 ， 每一个乐句都如晚风般柔软 ， 听着听着 ， 我浑身开始发麻 。 凌西声音一出 ， 强烈的民族风袭来 。 首句旋律完美贴合《彩云之南》 ， 尤其是快速转音的处理 ， 为作品染上了独特的少数民族色彩 。 这种唱腔充满灵性 ， 是来自大山深处的声音 。 副歌的出现仿佛整个世界都打开了 ， 阳光、彩虹和小白马一一出现 。 打击乐也从钢片琴换成马林巴 ， 降低了声音频率 ， 转到低声部 ， 正好为竹笛的高音腾出空间 ， 三人的音高叠加成高、中、低的声音层次 。 这样的编排十分巧妙 ， 没有淹没任何一个角色 ， 通过彼此配合 ， 各显神通 。 从作品整体看 ， 它的架构其实很简单 ， 只是主副歌的来回切换 。 为了避免平淡 ， 进入第二遍主副歌在舞台视觉上做了设计 。
荣颖严肃高冷的形象与凌西的娇小可爱形成对比 ， 强烈反差感很容易刺激听众 。 虽然是段落重复 ， 但听众并不会觉得单调 。 作品本没有过桥段 ， 但她们的编排会让我把竹笛旋律看成过桥段 。 这一部分 ， 荣颖竹笛演奏完全深入我心 。 我也听过不少竹笛独奏音乐会 ， 但从未如此感动 。 帕卡贝尔的《卡农变奏曲》被她巧妙融入过桥段 ， 中国乐器让西洋古典乐曲焕发出新的生命力 。 马林巴奏着同样的旋律 ， 两种乐器的音色相得益彰 。 最后一段副歌 ， 竹笛再次回到高声部 ， 充满戏剧性的断奏与凌西的演唱展开对话 ， 直到结束 。 【大张伟|大张伟，你别再“装”了】
这首作品经她们改编后 ， 旋律的可听性大大增强 。 对我而言 ， 相比原版 ， 我更喜欢这一版本 。
歌曲整体氛围引人舒适 ， 听感上不骄不躁 ， 留给听众的空间很大 。 在三位音乐人表演过程中 ， 感觉大张伟内心是翻涌的状态 。 全程姨父笑 ， 而且带着些许感动 。 演出刚结束 ， 他就对这次改编表示感谢 。 “首先我要说一声感谢 ， 感谢你们的创作 ， 谢谢你们 。 ”
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