我认为光是在影视城搭景而不是取景 ， 地面是泥土 ， 污水横流 ， 干净和脏脏的偏写实的审美 ， 而不是明晃晃的水泥地板 ， 现代建筑和磨皮滤镜 。 这一点就已经超越了市场上几乎所有古装剧 ， 包括正午阳光 。
其它像真正请团队做的真实的铠甲 ， 搭配武器和兵种的动作设计 。
另外美术、构图、服化道、配乐和无数唐朝文化细节的挖掘 ， 还原和处理方式 ， 虽然还有些不足 ， 但是无一都是国产剧的新高 。
最后 ， 关于《长安十二时辰》的制作我个人有两个遗憾 。
一是建筑等算还原但还是小家子气 ， 历史上朱雀大街宽一百五十米 ， 不是电视剧那窄窄的街道能比的 ， 而且因为没有戏份没有出现“大明宫” 。
二是单打独斗 ， 单人打小部队 ， 小部队相互作战都不输英美剧了 。 但没有出现《权游》“私生子之战”那种大规模古代战争场景 。
我们以前的历史剧中有些不少 ， 但在新时代来看有些落后了 。 这些年也没有用新时代特效技术拍好古代战争大场面的古装影视剧 ， 这点甚至不如韩国古装影视剧 。
我个人一直希望曹盾能接一部古装历史大剧 ， 追求一下古代战争大场面 ， 当然同时得规避他下面这个问题 。
一边被骂注水 ， 一边是古装天花板 ， 《长安十二时辰》该正名了
曹盾是学习英美剧影视工业模式的 ， 但是他的问题一直都很明显 。 那就是影视工业水平学到位了 ， 但是剧本打磨 ， 节奏把控和叙事问题一直没有学到位 。 优点和缺点结合在一起 ， 导致他拍的电视剧效果难以形容 。
这个问题在《九州海上牧云记》里达到巅峰 ， 今何在的原著就是个大纲 ， 电视剧就填充了大量的剧情 ， 曹盾想学西方奇幻史诗 ， 又得结合国产剧市场的观众需求 ， 这部剧叙事有四五条 。 周一围草原线 ， 黄轩宫廷线 ， 窦骁江湖线 ， 皇帝皇后的宫斗线等等 。
这个再夹杂着曹盾那充溢到满出来的制作细节、什么航拍、空境、打斗、礼仪等等等等 ， 导致这部剧：单独每一段剧情有神来之笔的感觉 ， 他们拍得也非常认真 ， 但整部剧的剧情实在无法形容 ， 典型的有佳句无佳章 。
比如中后期黄轩的牧云笙大婚 ， 喝醉了朝堂怒斥皇家的戏份 。
这段戏单看是拍得很好的 ， 但前期却铺垫了好几集 ， 每个重要角色都要拍了一遍 ， 角色的心理转变和选择拍得非常的细腻 。 结果爆发却太短只有不到十分钟 ， 这些再结合空镜、礼仪、特效等等 。
你说是注水吗？肯定不是啊 ， 你看这个导演拍得多认真啊 ， 但观众的观剧体验就是无法形容的感觉 。
《长安十二时辰》的问题是一脉相承的 ， 但因为马伯庸的原著小说结构完整得多 ， 加上曹盾应该也是吸取了经验 。 《长安十二时辰》的问题和《海上牧云牧云记》相比大概减了一半 ， 那部剧是四五条线和制作细节在拉扯 ， 这部剧就是两条叙事线和细节拉扯 。
《长安十二时辰》如果从叙事结构上分析 ， 基本上可以分为两个部分 。
一是前24集的反恐线 ， 节奏紧凑 ， 群戏出色 ， 制作细节更是拉满了 ， 原著差不多也是这样的 ， 如果24集后遵循原著 ， 把朝堂权谋当成点一下的暗线（就是不着重的描述） ， 之前国产同类悬疑剧也是这样拍的 ， 像《少年包青天》《大宋提刑官》《神探狄仁杰》 。
我们仔细回忆一下 ， 虽然这些剧也出现了皇帝 ， 幕后势力 ， 但是重头戏也只有《大宋提刑官》最后斗刁光斗那场戏 。 《神探狄仁杰》朝堂势力角力 ， 很多时候甚至只是出现在狄仁杰 ， 武则天谈话和心照不宣的眼神中 。
人家主线还是主角破案 ， 各种悬疑感和反派斗智斗勇处理上面 。
《长安十二时辰》如果那样拍 ， 那么它就是唐朝版《反恐24小时》 ， 或者新时代的《神探狄仁杰》《大宋提刑官》 ， 结果它没有 。
二是24集的朝堂线 ， 导演居然从古代反恐剧转化到朝堂权谋剧 ， 这个导演团队非常有野心 ， 他们想讨论盛唐危机 ， 想讨论盛唐倒塌的哲学思辨 ， 拍得也非常认真 ， 如果没前24集只是暗线 ， 就是悬疑动作不表现出来 。
那么它就是大唐版的《纸牌屋》或者《人民的名义》 。
但是它偏偏没有这样拍啊 ， 后24集的叙事急速转化朝堂权谋 ， 导致前后的叙事本来就非常割裂 ， 加上24小时的时间限制 ， 充裕到几乎溢出来的制作细节 ， 还有导演想要全景式的展现大唐的一天 。
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