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相声行业现在非常火爆 ， 有了饭圈 ， 催生了一批相声“偶像” 。 相声的地位 ， 隐隐超过了以京剧为代表的其他曲艺 ， 稳坐魁首 。
然而在很长一段时间内 ， 相声的地位其实是非常低的 ， 非但比不了国粹京剧 ， 就是跟大鼓、单弦比也差着一个档次 。 这一点有当年的报纸佐证 。
1950年“红风曲艺社”赴燕乐升平表演 ， 刊登了这样一份报道：
字体较大、更为醒目的内容留给了京韵大鼓、京剧、评戏 ， 相声则跟快板、梅花大鼓、单弦等曲种夹杂在一块 ， 强如马三立 ， 也只是跟高元鈞并列 。 说到底 ， 主要卖点不在相声 。
跟京剧比相声就更不入流了 。 当年有个不成文的规矩：三流京剧演员办堂会可以请一流的相声演员 ， 一流的相声演员办堂会请三流的京剧演员门都没有 ， 人家根本不会去 。 相声艺人见了京剧演员是要作揖请安的 ， 见了谭鑫培这样的大家甚至要下跪 。
相声京剧地位之悬殊 ， 反映在工资上就更明显了 。
50年代后民营社团改公办 ， 天津有天津曲艺团 ， 北京有北京曲艺团 ， 曲艺名流纷纷入团有了编制 ， 开始领工资 。
相声艺人拿多少钱？只看4位大师就可以了 ， 这里以60年代为例 。 张寿臣、马三立在天津曲艺团 ， 张寿老的工资是每个月200块 ， 当时寿老身体不怎么好 ， 演出较少 ， 所以工资就相对少了点 。
马三立任副团长 ， 工资是天津曲艺界最高——253块 。 这点马志明先生多次谈到过 ， 马三立的工资比市长都高 ， 跟骆玉笙边边齐 。
这就很了不起了！相声艺人工资比肩骆玉笙 ， 这在建国前想都不敢想 。
刘宝瑞、侯宝林在北京 ， 刘宝瑞在中国广播说唱团担任艺术指导 ， 侯宝林在曲艺文工团担任队长 。 刘宝瑞的工资是4个人中最低的 ， 只有170块 。 老头喜欢美食好热闹 ， 家里几乎就没断过人 ， 所以他的工资经常不到月底就花完了 。
侯宝林的工资正好是刘宝瑞的两倍——340！这很了不起 ， 当时曲艺界只有两一级演员 ， 一个侯宝林 ， 一个高元鈞 。 高元鈞大伙可能不熟悉 ， 唱山东快板的 。 当年曲艺同仁赴抗美援朝慰问演出 ， 最受战士们欢迎的是高元鈞的《武松打虎》 ， 相声还得靠边站 。
170也好340也罢 ， 在当时绝对是金领级收入——当时的大学生月薪才55块 。 这才是实际意义上的大翻身 ， 经济上、地位上全面翻身 。
4位大师的工资都不低 ， 一个人养活8口之家绰绰有余 。 但是跟京剧演员相比就完全不够看 ， 不是一个级别的 。
马志明相声《卖挂票》经常提到一个人——李少春 ， 马志明调侃自己是给李少春蹬三轮的 。 说是调侃 ， 骨子里满满的谦卑 。 为什么？人家有地位 。 李少春60年代拿1330块钱工资 ， 顶5个马三立 。
【相声|60年代相声艺人工资，4位大师加一块，比不了1个京剧马连良】豫剧艺术家常香玉、评剧大师新凤霞、越剧大师袁雪芬 ， 当年的工资全部碾压相声艺人 ， 月入500——1000不等 。
京剧名家的工资更是高得不可想象 。 周艳芳、程砚秋每月1500块外加分红 ， 谭富英、裘盛戎分别1600、1500 ， 工资最高的当属马连良 ， 就是郭德纲嘴里的“马连良.梦露” ， 每月1700块 。 张寿臣马三立侯宝林刘宝瑞 ， 4位大师加起来 ， 比不了人家一个 。 确切地说 ， 只比人家一半多那么一点点 。
乍一看有点尴尬 ， 实际已经算高攀了 。 解放前相声艺人跟京剧名家比收入 ， 估计连张寿臣都不敢想 。
现在的情况不知怎么样了 ， 马志明退休工资9000多块 ， 应该是曲艺团最高了 ， 京剧方面没有研究 ， 想来至少不会比相声艺人低 。
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