拍之前 ， 子姗、子陽导演和我 ， 三个人关在屋子里 ， 聊了6个小时 。 哪一句话要不要说？为什么要说这句话？要不要这么激烈？我们把各自的想法说出来 ， 让剧本更合理和落地 。
我们没有把台词规定得特别死 ， 吵架是一个冲动的、不理智的行为 ， 爆发的当下 ， 不会特别去背下一句是什么 ， 情绪到了 ， 话自然就说出来了 。
令人窒息的争吵桥段
天已经黑了 ， 剧组的人都忙着做开拍前的最后准备 。 屋子里只有监视器亮着 ， 外面的住宅楼 ， 家家户户亮着灯 。
我和子姗默默地坐在监视器前 ， 我突然跟她说 ， 咱们即将要拍的这场戏 ， 我相信这万家灯火里 ， 有将近一半的家庭可能正在面临这种争吵、误会、不解、委屈、抱怨 。 不知道这场戏最终会成什么样子 ， 如果我们演得好 ， 可能很多人看到会有共鸣 。
我不知道自己为什么那一刻会说这句话 ， 然后我俩再也没说话 。 她在她的世界里 ， 我在我的世界里 。
我们只拍了两条 ， 拍完子姗一直在抖 ， 我也是激动得要命 ， 心一直揪着 ， 子陽导演在抹眼泪 。
因为电影的焦点一直跟随着我 ， 所以我的每一个表情细节 ， 每一场戏的情绪变化 ， 都影响着叙事的准确性 ， 以及观众能否被角色的命运所牵动 。
杨华在沙漠点火烧帐篷
到了影片的高潮戏 ， 这个男人要去烧沙漠里的帐篷 。
我想他已经被逼到走投无路 ， 钱要不回来 ， 债还不上 ， 房子车子要被收走 ， 还误会老婆有外遇 ， 他自己的内心世界已经坍塌 ， 而外面的世界上 ， 也已经不接纳他了 。
拍这场戏之前 ， 我培养了半天情绪 ， 一直在想 ， 点燃帐篷后 ， 我该怎么演 ， 是要表现气愤 ， 还是要流泪 。
真躺到沙漠里的那一刻 ， 不知道为什么 ， 我就想笑 。 内蒙古的冬天好冷 ， 身处一望无际的沙漠 ， 这个笑像他是对自己的嘲笑 ， 也是对命运捉弄的回应 ， 特别苦涩 。
演技“高光时刻”
这两年 ， 忧愁越来越少
今年我有几部戏陆续上映 ， 实际上不是按次序拍的 ， 但当它们在一段时间里出现 ， 好像过去的岁月 ， 不断地 ， 又刹那地闪现 。
创作这些人物的时候 ， 他们的气质和境遇如此不同 ， 虽然只是演戏 ， 但好像我曾点点滴滴过他们的人生 ， 而这些印记 ， 从此便长在自己的生命里 。
我回想起跟凯歌导演一起工作 ， 到长安演一个诗人白居易 。 又想到跟小刚导演 ， 在那样一个特殊时代 ， 演《芳华》里那样一个人 。
紧接着我跟着子陽导演 ， 跑到从没去过的乌海 ， 不洗澡不洗头 ， 满城追债 ， 家也不回 。 想来真是如梦如幻 ， 是吧？
《山海情》期间黄轩晒自拍
这两年我越来越熟练地 ， 把戏和生活区分开来 ， 但是自己的感受是抹不掉的 。
我有自尊心 ， 也有自卑感 ， 和所有人一样 ， 有过渴望证明自己 ， 渴望承担起更多责任的时刻 ， 遭遇过事情发展得不如意 ， 被欺骗和陷入无助 。
这些情绪是共通的 ， 不一定我当下在其中 ， 但我可以调动记忆 ， 联想一下 ， 去靠近这个人物 。
不同片场的工作状态
比如演感情破裂的夫妇 ， 我没结婚 ， 没过过夫妻生活 ， 但我谈过恋爱嘛 。
还有隐隐的 ， 有一股力量 ， 我猜是原生家庭带来的经历 。 我经历过父母离异 ， 目睹他们的争吵 ， 切身地知道人与人的不理解是什么样的 。
以前多愁善感的时候挺多的 ， 很容易陷在过去里 ， 老扒着记忆不放 ， 所以动不动就发一大串文字 ， 现在想起来有点矫揉造作 。
这两年 ， 好像我训练了自己接纳孤独的能力 ， 不大觉得一个人和很多人 ， 有什么分别 。
我不再发朋友圈了 ， 我开始练书法 ， 喝茶 ， 种菜 ， 很享受独处的时间 。 好像我更从容 ， 更洒脱 ， 也可能是变得麻木了 ， 我不大知道 。
读书、喝酒的夜晚
我现在惴惴不安的 ， 主要是时间 。 今年我36岁 ， 总觉得现在的日子比以前过得快了 ， 以前好像一天可以做好几件事 ， 现在一晃就过 ， 晃得我心都慌了 。
早上起来 ， 我会给自己安排很多事 ， 生怕错过什么 。 突然有一天收工早了 ， 回到家 ， 我不知道该干嘛了 。
【黄轩|36岁的黄轩突然悟了：我不再发朋友圈，开始接纳孤独】一直以来 ， 属于自己的时间非常有限 ， 有完全属于自己的时候 ， 一下子不会安排了 ， 又想看电影 ， 又想看会书 ， 又想见个朋友 。 所以我想把自己的精力和感受 ， 都放在当下这个时刻 。
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