他的评论区里 ， 有如今互联网上少见的包容和默契 。 他发一些没头没尾的情绪 ， 比如 ， “我今晚特别感性 ， 一直在被感动一直在流泪” ， 粉丝也不追问怎么回事 ， 只是说：“一定是个你喜欢的故事吧 ， 真替你开心 。 ”
白居易和“妖猫”
可能也因为这股向内生长的情绪 ， 面对每一个角色 ， 他都有融入骨血的塑造能力 。
盲人、诗人、文艺兵、乡村青年、翻译官……他说他们都不是他 ， 又好像每一个都是他 。
黄轩曾对《南方周末》 ， 回忆了他演《妖猫传》的细节 。 白天拍戏 ， 晚上喝酒、不停地读诗 。
每晚临睡前 ， 他都会打坐 ， 自我催眠 ， 心里不停默念“我是白居易” 。
《推拿》快要拍完的时候 ， 他觉得像是“抛弃了一部分自己的感觉” 。 《只有芸知道》杀青 ， 他说“又一次人生” 。 《山海情》播完 ， 他说“像是在告别一段人生” 。
2014年《推拿》 ， 2021年《乌海》 ，
眼里的故事不太一样了
“这两年我越来越熟练地 ， 把戏和生活区分来 ， 但是自己的感受是抹不掉的 。 ”
某种意义上 ， 他的反思 ， 他的孤独 ， 都让他得以在纷乱的现实里 ， 保护自己最真实的情感 ， 在演戏这件事上 ， 他不动荡、不急躁也不迷失 。
以下是黄轩的自述 ， 从《乌海》谈到这两年的状态：
一冲动 ， 我就演了
一开始我是拒绝出演的 。
2019年 ， 我刚在新西兰拍完《只有芸知道》 ， 想休息一段时间 。 这时周子陽导演给我发来《乌海》的剧本 ， 看完我觉得好重 。 我刚从一个悲情的角色里出来 ， 不想这么快再接一个沉重的作品 。
工作人员告诉子陽导演后 ， 他给我写了一封信 。 信里讲他为什么要拍这部电影 ， 为什么想找我来演 。
我并不认识他 ， 但我想他是一个非常有诚意 ， 处于很纯粹的创作状态的人 。 我就说 ， 那我请导演吃个饭 ， 还是当面跟他说一下 ， 为什么不能去出演 。
周子陽给黄轩讲戏
子陽导演有内蒙人的豪爽 ， 见了面 ， 说咱俩喝点 。 喝着酒 ， 就跟我聊起他的过往 ， 关于婚姻中的问题 ， 拍电影遇到的困难 ， 对社会现象的思考 。 他说话的时候很赤诚 ， 让我一下想起了自己的过往 ， 现实里遭遇的无奈 ， 自己原生家庭带来的感受 。
我们越聊越近 ， 就在饭桌上 ， 我说：“咱俩就拍这部电影吧 。 ”
当时我的工作人员就在旁边 ， 他说：“咱们说好的 ， 过来是跟导演好好说一下 ， 怎么你就决定要去了？”
就那一刻 ， 接这个作品完全出乎我的意料 。 有时候我有一种冲动 ， 没有那么理性 ， 那么严丝合缝 。
在乌海“放羊”
我问子陽导演 ， 为什么叫《乌海》？他说你不知道 ， 乌海是个城市 。 我说这城市 ， 名字还挺酷 。 他说这城市 ， 非常特别 。 我说咱俩去一趟？他说你有时间吗？我说我在休息 。
第二天我们俩就跑去乌海 ， 拿着剧本 ， 从第一场到最后一场戏 ， 所有的地方我们俩走了一遍 。 这个人物在这里生活 ， 他每天会去哪里吃饭？他开的什么车？他小时候是在哪里长大的？上哪个小学？他的爸爸妈妈是一个什么状态？剧本里没有写的 ， 我们把它联想出来 。
几乎没有演员在开拍之前 ， 会跟着导演去堪景 。 但这次 ， 连合同都没签 ， 什么都没有 ， 我就整个已经投入到故事里了 。
黄轩和周子陽在看监视器
后来我去学了乌海话 ， 直到现在 ， 我们都喜欢给对方发微信语音 ， 只说内蒙话 ， 问候起来特亲切：干甚呢？我搁北京拍戏呢 。
以前跟年长的导演拍戏 ， 他们算是我的长辈 ， 有时候 ， 我要想一想这话该怎么说 。 但子陽导演是我合作过年纪最轻的 。 我们都是80后 ， 成长在同一个年代 ， 有好多可聊的东西 。
年纪相仿的人之间 ， 不会有那么多拘谨 ， 亲密的时候像哥们 ， 不爽了我俩就开骂：你这不行 ， 这什么玩意儿 ， 你会不会弄啊 。 肆无忌惮地沟通 ， 让我感觉到一种创作上的自在自由 。
挨了打、撞了妻子、烧了帐篷后 ， 不同的情绪表达
两场戏
2019年底 ， 我一进组 ， 就想在戏内戏外都还原角色的真实情绪 。
他一直在路上 ， 不断被突发事件牵着走 ， 焦灼、压抑 。 戏里的那身衣服 ， 我穿了一个多月 ， 直到杀青都没换过 ， 也不怎么洗头 ， 头发油得一绺绺结在一起 。
有一场是 ， 我和杨子姗在家里吵架 。 这段争吵非常重要 ， 它彻底点燃夫妻之间的导火索 ， 然后发展出后面的剧情 ， 杨华变得无家可归 。
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