红毯这块还得是你Ga姐
但 ， 这庞大且繁杂的“表层美”的数量 ， 却让人感到更加虚浮 ， 无所适从、无法感同身受 。 碎片化时代 ， 大家创造美、传播美的初衷不再基于美和艺术本身 ， 而是求快、求“投入产出比” 。
我观察到 ， 关于“如今的时代缺乏审美 ， 远远不如过去的审美”一条 ， 被诟病最多的是影视剧呈现出的大众审美 。
用古装造型来举例 ， 大家都说如今的古装剧妆造比不上过去的妆造 ， 甚至比不上博主们自己的妆造 。
明明一部剧的投资动不动就上亿 ， 明明他们比以前拥有更广阔的视野 ， 但结果却是越来越草草了事 ， 而大多观众只能一直被动地去被灌输这种速食审美 。
过去的贵妃VS现在的公主
他们是没有这种理解美的能力吗？也不是 。
对于如今的剧方来说 ， 重要的并不是如以前一样理解好美 ， 传递出美 ， 而是尽快完成拍摄 ， 简单的妆造在某种程度上可以大量节约时间和成本 ， 毕竟如今后期手段发达 ， 妆造简单 ， 后期处理细节时也会更高效 。
《后期画眉》
林芳兵能为了符合人物形象短期增重四十斤 ， 《唐明皇》也能闷头拍17个月 ， 注意 ， 期间林芳兵并没有也不需要轧戏 ， 为啥？因为值得 ， 因为在当下就该这样 。
但在现在 ， 像过去一样花大量的时间打磨一部戏 ， 结局只会是因为战线拉得过长而很快地被市场遗忘 ， 演员看不到利益 ， 并不会为此诞生过去老艺术家们的“艺术责任感” ， 自然无法创造出新的美 。
在市场的变化下 ， 过去的审美与如今的审美其实已经并不能放在一起对比了 ， 因为过去的“美学创造者”的角色放到现在 ， 早已经不会再去做“美学创造”的动作 。
所谓的厚古薄今 ， 不过是大家仍旧在习惯性地对比两者时 ， 所感受到的强烈差异化 。
美的厚古薄今 ， 也有思维盲区
不过即使现实如此 ， 我仍旧认为“如今的就是不如过去的美”这个说法其实并不够客观 。
别急着反对 ， 现在请你们冷静下来 ， 重新思考：我为什么更能欣赏过去的美？
是否 ， 过去大家审美视角有限 ， 电视机里播什么就看什么 ， 根本没得挑 ， 美学教育有什么就学什么 ， 根本没得选 。
那时候我们好像能看且只能去认真吸收那种审美 ， 所以能将其理解的更透彻 。
而如今 ， 抛去那些糟粕的速食的 ， 我们仍旧在吸收美 ， 但信息的碎片化冲击了我们的大脑 ， 一部能带来审美教育的电影 ， 更多人只会在社交平台上凑巧刷到然后下载某一帧当壁纸 ， 或者通过3分钟的解说麻痹自己“已看过” 。
过去的固然值得回忆 ， 但把错误归咎于时代 ， 将过去奉为圭臬 ， 将现在全盘否定 ， 未免会显得有些像记忆里那位重复地说着“还是上届好”的班主任 。
加西亚·马尔克斯在《霍乱时期的爱情》里曾写：他还太年轻 ， 尚不知道回忆总会抹去坏的 ， 夸大好的 ， 也正是由于这种玄妙 ， 我们才得以承担过去的重负 。
过去的就没有糟粕吗？也一定有的 ， 但30年后仍旧能让我们看到的美 ， 其实本身就已经经过了时间的考验和记忆筛选 。
香港电影著名服装造型设计师吴宝玲能做出《青蛇》 ，
但在几年后 ， 《秦王李世民》里让何润东变成圣斗士星矢的也是她 。
“好重墨华彩 ， 亦可清灵如洗”的叶锦添能做出《卧虎藏龙》 ，
在十年后 ， 被骂了一整年 ， “雷”翻网友的《新红楼梦》昆曲风铜钱头也是他的作品 ， 哦对了 ， 他说这次的设计还比较久 ， 前后用了半年多时间 。
如今我们感叹香港娱乐圈鼎盛时期的造星能力 ， 感叹那才是好的审美 ， 但帅如周润发 ， 在无线训练班时也在被不断和前人做对比 ， 发哥一直被老师们说外形和实力都不行 ， 吴孟达说 ， 周润发是他们班最丑的一个 。
我们爱辉煌时期的港风大美人 ， 但在当时 ， 在我们不知道的角落里 ， 不知道有过多少小美人不断地在被作比较 ， 然后在时代中消失于人们的记忆 。
而那些能在时代更迭中留下的 ， 一定拥有无论在什么时代都能被欣赏的过人之处 。
所以 ， 与其说是现在的一定不如过去 ， 不如说 ， 我们正在这场过去与现在的博弈中开始“田忌赛马” ， 用前人的精华与现在做对比 ， 一代一代 ， 循环往复 。
正确的审美应当是“不古不今”
与其说是如今的审美在后退 ， 不如说 ， 今天创造大众审美的行当对美的理解本身就与从前不一样 。 以前创造美是艺术问题 ， 如今创造美是商业问题 。
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