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因为相声演员普遍没有文化 ， 创作上极度乏力 。 而有文化的一些演员 ， 又因为缺少生活体验 ， 所以也写不出高质量段子 。
相声一百多年来 ， 传统段子就几百段 ， 而且大部分都是出自几个人之手 。 相声祖师爷朱绍文 ， 秀才出身 ， 放到现在相当于研究生 ， 他不但发明了对口相声 ， 还《千字文》《睡梦长》《过新年》《十八黑》《保镖》《黄鹤楼》《五行八卦》《得胜图》等经典作品 ， 给后世子孙留了不少饭 。
创作能力能跟祖师爷相比的老艺人 ， 首推就是张杰尧张傻子 ， 这位从小念过私塾 ， 还经常跟皇亲国戚打交道 ， 相声演员都在把自己的活藏着掖着的时候 ， 张傻子直接把自己写的段子印成手册卖给观众 ， 同行要捋也没事 ， 你捋得没人家写得快 。 建国后张傻子受侯大师邀约 ， 录了八个段子 ， 代表作穿越三部曲《关公战秦琼》、《罗成戏貂蝉》、《张飞打严嵩》 。 可惜他大部分原创作品都被老头带走了 ， 否则现在那些不能创作只会拆洗的年轻演员睡着都得笑醒 。
其他大部分泰山北斗 ， 在创作上都受限于其文化程度 ， 主要的精力都放在了表演上 。 比如一天学没上过的侯宝林 ， 建国后才自己抠报纸认字 。 他的主要创作方式是征集并且改编 ， 侯大师《夜行记》《打百分》等经典段子 ， 全都是向业余作者征集来的 ， 而他的把杆活《八大改行》《戏曲与方言》《关公战秦琼》都是传统段子拆洗的 。
张寿臣马三立虽然也能创作 ， 但让他们写小故事跟十来分钟的单口还行 ， 成体系有角色并且三翻四抖的对口就很难了 ， 即使马三立曾经是相声界学历最高的 ， 但他的对口还得仰仗何迟这样的专业笔杆子 。
而新中国培养起来的相声演员 ， 以马季姜昆为代表 ， 创作能力就可以跟朱绍文张杰尧这种上古神兽相比了 。 比如马季的大部分相声 ， 都是他亲自下基层体验生活写出来的 。 这些作品不但有内涵有包袱 ， 而且充满了生活气息 ， 无论放到什么时候听都不腻味 。
姜昆也是同理 ， 当年马季为了培养他 ， 强行让他下基层体验生活 ， 并且规定他必须写多少段相声 ， 写出来马季基本上都直接否 。 姜昆一度还对师父心怀怨恨 ， 可后来他正式出师 ， 创作直接大爆发 ， 这时候才知道马季的良苦用心 。 姜昆跟李文华合作期间 ， 作品基本上都是他创作 ， 从数量和质量来看 ， 姜昆也仅次于师父马季 。
这就是相声演员能够输出高质量作品的两个重要因素 ， 第一就是自身文化水平 ， 第二就是对生活细致入微的观察 ， 两者缺一不可 。
但随着电视相声的没落 ， 相声走入低谷 ， 创作领域的激情也降到了冰点 ， 那些有才华的创作人都进入了电视剧或者电影领域 ， 优质的段子就越来越少 。
现在那些标榜传统 ， 通过各种炒作和营销出来的相声明星 ， 大多是既没有文化 ， 而且大部分连生活的酸甜苦辣都没体验到 ， 就直接走红的囊膪 。 而观众粉圈化之后 ， 对演员的创作根本没有要求 ， 往台上一杵就能卖票 ， 因为人家看的不是相声 ， 而是演员本身 。
互联网带来的信息便捷 ， 让演员可以一键搜索到海量的免费段子 ， 这些网络段子大多是爱好者无偿创作 ， 通过互联网分享出来 。 这种创作没有版权保护 ， 那么直接抄过来就没有法律风险 。 而粉丝又可以通过控评 ， 让创作者不敢发声 ， 所以零风险高回馈的捋活 ， 谁还不趋之若鹜呢 。
可这种投机取巧的方式 ， 只会让相声的路越走越窄 ， 正如侯宝林大师说的：人家费那么大劲儿写个段子 ， 你给加俩馊包袱就算你的了？名也是你的 ， 利也是你的 ， 那人家谁还写相声啊？
抄袭可以暂时弥补某些演员没文化的短板 ， 但随着网络版权保护的日趋成熟 ， 这条路终归会被堵死 ， 到时候流量散去 ， 谁裤衩上有几个线头就一目了然了 。
借用崔金泉老师的一句名言：兔子 ， 你蹦跶不了几天了~
【刘德华|为什么现在那么多相声演员抄袭网络段子？他们自己想不出包袱吗？】
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