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于正|46岁蒋勤勤和男主像母子？惠英红演技尴尬？这次我替于正新剧不平( 二 )

蒋勤勤杨蓉于正惠英红


于正剧过时了？我认为言之过早
首播之后 ， 照例 ， 争议频频 。
没争论 ， 就不是于正剧 ， 但 ， 这次我不想附和“看你骂于正就放心了”的舆论正确 。
任何剧集都是全剧组的心血 ， 没有一部剧是完全属于任何一个人的 。
况且 ， 《当家主母》相比许多国产剧 ， 还绝对称不上一个烂字 。
有人说 ， 于正式制作精良+莫兰迪色已经审美疲劳了 。

这几年于正确实过分复制了《延禧攻略》的低饱和度色调、服饰 ， 比如‘说 ， 本剧中女演员的云肩设计 ， 怕不是和《延禧攻略》一脉相承？

但 ， 《当家主母》的时代背景设置在清朝乾隆年间 ， 任家又身处苏州 ， 大到亭台楼阁 ， 小到桌椅摆件都透露出江南独有的精致 ， 让人 ， 仿佛置身于苏州园林 ， 亭台楼阁 ， 景致旖旎 。
于本剧而言 ， 淡雅的色系和江南水乡相得益彰也是事实 。

剧中的打光置景 ， 有质感也是真的 。
服装发饰 ， 还原度和精细度也是国剧一流水准 。
说一个细节 。
剧集一个被诟病的点 ， 就是无论男女演员头皮都过紧 ， 但 ， 这恰恰是剧组为了与时代背景相贴合 ， 发型采用了大量贴头皮的清朝发髻 。

尤其那个时期的民间女子们喜欢把头梳的非常干净 ， 整个鬓要很开阔 ， 以求运势开阔 ， 对比剧中女性角色们的发型 ， 不难看出她们都露出宽大的额头 ， 把鬓梳成贴合头皮的弧形 。
好看吗？放在这个时代 ， 不好看 。
制作起来 ， 还麻烦 。
但 ， 至少这部剧 ， 突破了国产古装剧近年女演员妆容的千篇一律网红+韩式妆容 ， 这一点 ， 不能说是错 。
剧中有个场景 ， 是杨蓉饰演的曾宝琴站在小厅中唱《牡丹亭》 ， 真像从画里走出来一样 ， 这样的制作 ， 确实是诚意满满 。

扒开这些表面的精致后呢？
看看剧里还有什么名堂 。
一开场 ， 就是那个熟悉的于正 。
豪门马车 ， 一路急行 。 马车里坐着的 ， 正是任家大奶奶沈翠喜 。

马车来到一处幽静的宅院 ， 一群手下绑了门口放风的小厮 ， 一群人直接闯进了院内 ， 破门而入 。
房间之中 ， 吴侬软语 ， 任家大爷正与旧情人私会 ， 这美貌女子 ， 正是唱曲的曾宝琴 。
【于正|46岁蒋勤勤和男主像母子？惠英红演技尴尬？这次我替于正新剧不平】大奶奶二话不说上去就是一阵拳打脚踢 。

大爷却大言不惭说出这女子“跟自己一生一世一双人” 。
好家伙 ， 一开场 ， 就是正室和外室上演的宅斗大戏 ， 观众很容易质疑：之前官宣的双女主励志大戏 ， 怕不是诈欺？又是一整季蒋勤勤 ， 杨蓉上演两女争一夫的烂俗剧情？
但 ， 故事要往下看 。
才第三集 ， 这家江南首屈一指的缂丝厂就面临倒闭之忧 ， 而大爷任雪堂却在一场抓捕行动中意外失踪！
留下一妻 。 一妾 。
前者 ， 是自幼母亲做主为男主讨的童养媳 。 从小学习家族缂丝技艺 ， 掌管中馈 ， 料理家务 ， 是个说一不二的当家主母 ， 却不得丈夫的欢喜 。
后者 ， 是和男主青梅竹马 ， 从知府从官家小姐变歌女的妾 。

大爷失踪 ， 二爷任如风 ， 偏偏又是一个十足的纨绔模样 。
今天遛鸟 ， 明天逗狗 ， 这次又到赌场输个精光 。 而且 ， 脑袋不灵光 。
水匪张飚看任二爷在赌场输光了银子 ， 立马为他提供了赌资 。

任如风为了赚点私房钱 ， 和水匪勾结买卖生丝 ， 按当时的规定 ， 公事公办 ， 怕是要满门抄斩 。

故事演到这里 ， 两女争一夫的故事已经告一段落 ， 家主“遇害” ， 接下来的故事 ， 讲的是任家陷入了内忧外患 ， 两位主母 ， 如何力挽狂澜？
有一说一 ， 前八集故事 ， 虽然很于正 ， 但从男主把曾宝琴接进门到失踪 ， 一路交代的清清楚楚 。
两个女子的几次交手的戏份都够精彩 ， 双方踩准了对方的弱点 ， 一个空有名分 ， 独守空闺 ， 一个只有宠爱 ， 却落为外室 。
但宅斗故事在几番交手后戛然而止 ，后续也能猜到剧情大概走向——

家产危机 ， 主母被冤深陷丈夫命案、关键时刻小三挺身相救……
以及 ， 怎么爽怎么来的逆袭 。
可以说 ， 满眼陈旧的套路桥段 ， 过时的流量密码 。
也可以说 ， 故事逃不出 ， “宠妾灭妻”“青梅竹马”这种老梗 。
但于正式的热闹 ， 智斗、悲情、逆袭 ， 大女主设定、婆媳妯娌矛盾、女性独立设定 ， 依然填满每集40分钟 ， 少有冷场 。


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