说白了 ， 我第一个认识的东北朋友就是包贝尔 ， 我当时就问他 ， 一个连普通话还没说标准的南方人 ， 你相信她能拍一个很落地的东北戏吗？
他说可以 ， 因为剧本里最核心的表达是主角关于亲情、友情 ， 尤其是爱情 。
秦小珍
我曾经也想过 ， 翻拍这个故事 ， 我应该从哪一个角度入手 ， 去表达男主人公他对人、对情的那种信义与直爽 。 我说能不能改一点 ， 从一开场就用女主的主观视角去说这个故事 ， 后来想想还是没这样做 ， 这个戏 ， 一上来就要让观众知道 ， 包贝尔是大男主 ， 一个最形象的东北人 。
后来在慢慢的创作过程中我才明白 ， 在80、90年代 ， 东北人 ， 尤其哈尔滨那边 ， 靠近俄罗斯 ， 他们其实挺潮的 ， 那些东北的痞子都走在潮流的前端 ， 很洋气 。 后来重工业没有了 ， 年轻人好像没有了前途 ， 就去写一些很风趣、幽默的东西 。
包贝尔老是跟我说 ， 东北人 ， 就是要面子 ， 兜里没钱 ， 都要撑出来 ， 请别人吃饭 。
02.喜剧外衣 ， 致敬父爱乔杉、许君聪还有潘斌龙都是包贝尔的哥们儿 ， 都是帮忙来演 。 这么多喜剧演员 ， 但我希望这部戏不仅仅是喜剧 ， 我尽可能让他们把自己的标签收起来 。
《东北恋哥》幕后照 ， 左二为秦小珍
你会发现 ， 其实他们每一个人都不那么搞笑 ， 不爆笑 ， 更像一个普通的东北人 。 尤其是乔杉 ， 他一来现场我们就想笑 ， 但是他最后那场戏 ， 说“我没有弟弟了”的时候 ， 要让所有人哭的 。
包贝尔更是这样的 ， 我对他有很多要求 ， 那时候我到北京 ， 隔离14天出来去他公司 ， 见到他第一句话就是 ， 包包 ， 你得减肥 ， 你的轮廓必须出来 ， 高挑型的 ， 皮肤稍微黑一点 。
他说行行行 。 谁知他还有两部戏 ， 自己还有一个短片集中的一个导演项目 ， 拍累了就吃东西 ， 最终没做到那个外形 ， 后来他自己现场看回放 ， 他自己都生气 ， 说自己像一颗卤蛋 。
《东北恋哥》片场照
我对他第二个要求 ， 就是笑声的问题 ， 因为他有一种演喜剧演习惯了的笑声 ， 因为他这个人在现实中超好 ， 老是怕身边的人不开心 ， 就习惯了笑 。 我说这样不行 ， 你不能是包贝尔了 ， 你是于铁 。
于铁是个痞子 ， 要打架 ， 男人打架很容易 ， 而且他还拍过《“大”人物》 ， 也打过 ， 但一个痞子去追求另一个世界的女孩 ， 那就不容易 。
我们开机第一天的戏 ， 是他在夜路上 ， 放两个烤红薯到女主角的大衣兜里 ， 演的时候他不自觉地就发出那种惯有的笑声 ， 我就和他现场想办法调整 ， 都是在摸索 。 他一看监视器回放就知道问题在哪 ， 于铁这时候要把杀气放下 ， 但放下杀气不是让你交流上变轻松 。
其实包贝尔自从开了公司 ， 有老婆有女儿之后 ， 牵挂多了 ， 年纪也大了 ， 没有以前那么经常笑嘻嘻的 。 我认识了他十年 ， 我太了解他能不能演于铁 。
他和我讨论时还提议 ， 要不要把于铁这个人演成《绿洲》里薛景求那样 ， 但一来薛景求那个角色好难言 ， 小动作很复杂 ， 二来 ， 角色不一样 ， 于铁是有亲情在的 ， 有哥哥嫂子侄女和爸爸 ， 但是《绿洲》里是没有亲情的 ， 人物不对 。
电影《绿洲》幕后照
当然 ， 《东北恋哥》对我而言 ， 外观看上去是喜剧爱情 ， 但对我来说 ， 最特别的感受 ， 是父子亲情 。
我记得当年我跟吴宇森去法国拍《纵横四海》 ， 我爸爸在加拿大生病了 ， 癌症 。 等我去见他的时候 ， 他已经打了吗啡 ， 认不出来我了 。 我特别后悔 ， 亲情这个东西 ， 不管少见一天、两天还是一年 ， 没就是没了 。
电影里包贝尔演的于铁看到他爸老年痴呆 ， 那场戏 ， 我拍的时候都跟着一起哭的 。 我在现实中没有照顾得上爸爸 ， 但在这部电影里面 ， 我起码可以表达 ， 我还有机会孝顺爸爸 。 这也是和原版的区别 ， 我们终归是有中国人自己面对亲人生死的柔软的方式 。
《东北恋哥》幕后照
包贝尔自己对自己的表演也很较劲 ， 尤其是给痴呆症父亲做临终遗言那场戏 ， 他一边吃面一边说 ， 自己追上了一个女孩 ， 长的美 ， 人也好 ， 本来以为根本不可能在一起 ， 但那女孩竟然就爱上他了 ， 但是最后 ， 还是TMD被自己搞砸了 。
现场拍第一条的时候 ， 身边好几个人都在哭 ， 包贝尔也在哭 。 原本给了更多的台词 ， 中间层次非常多 ， 情绪转折很大 ， 后来包贝尔演了几遍 ， 发现不感动了 ， 他没有感觉了 ， 情感透支疲惫了 。 我说没事 ， 你看现场 ， 那些女工作人员 ， 她们一开始在哪里哭 ， 我们就让这场戏在哪里停 。
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