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张学友|港影：再破谜题，单论演技，张学友是不是四大天王中的无冕之王？( 二 )

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刘德华在这个阶段主要是个人特质的打磨 ， 与其他演员融入电影不同 ， 他是将个人担纲的电影打上自己的烙印 ， 有一点类似商业品牌打造的做法 ， 只是良品率比较偏低 ， 赢票房多过演员声誉 ， 四人中咖位最强 ， 片酬亦遥遥领先 。
黎明则对量身定制的文艺类型片种表现出高度的适应性 ， 而鉴于文艺类型作品一般而言质量都会高于普通商业片 ， 所以质量角度衡量可以跃居第一 ， 但商业电影是其弱项 ， 而且咖位还要略弱于张学友 。
郭富城逐渐表现出动作电影方面的优势 ， 上面提到的《赤脚小子》和《浪漫风暴》 ， 在动作戏方面都特别突出 ， 非一般商业演员可比 ， 演技表现也可圈可点 ， 所以在《浪漫风暴》之后被嘉禾电影高层相中 ， 想要将他培养为继成龙之后的新一代动作巨星 。
于此可以结论 ， 综合而言 ， 在早期商业类型电影中 ， 张学友演技表现较其他三位略亮眼 ， 但他缺乏不可替代性 ， 反而其他三位代表作 ， 论角色塑造无可替代 。 而若以最强作品对比 ， 其实也可以理解为四人平分秋色 ， 各擅胜场 。

2001年 ， 张学友接拍许鞍华《男人四十》 ， 宣布复出 。
这部电影被认为是张学友最接近金像影帝的作品 ， 秉承息影前《新边缘人》路线 ， 除了本人的微表情 ， 其他过往表演中的东西几乎都扔掉了 ， 但他给人的感觉 ， 是歌神张学友临时转职去当了一个语文教师 ， 结果就是空有诸多细节 ， 却无更深触动 。
或也可以这样理解 ， 在技巧层面没有问题 ， 但缺乏对角色的深入理解 ， 故而也没法与角色共鸣乃及共情 ， 落在观众眼里 ， 必然就泯然众人 。
郭富城五年里只拍了六部电影 ， 其中四部都在2000年和2001年 ， 这个阶段其演技不进反退 ， 只有嘉禾为他开拍的大制作《风云之雄霸天下》可以列为代表作 ， 步惊云角色塑造出色 ， 堪为香港影史的经典角色之一 。
黎明则继续呈现文艺作品颇佳而商业表演偏弱的状态 ， 文艺类型有《半生缘》、《玻璃之城》和《一见钟情》三部皆佳 ， 商业电影只有一部杜琪峰作品《真心英雄》出色 。
刘德华在这个阶段渐入佳境 ， 交出了《龙在边缘》、《暗战》及《阿虎》三部佳片 ， 步入了商业片领域的巅峰期 ， 表演的自然度已经圆融无暇 ， 结合个人招牌式表演 ， 在商业表演角度几乎无法诟病 。
所以这个阶段仍然是老问题 ， 除了郭富城进入迷茫期退步外 ， 如果抛开表演同质化 ， 刘德华和黎明两位已经找到了适应自己表演的方式 ， 单论技巧并没有谁比谁更加高明 ， 而不可替代性仍然是歌神的软肋 。

此后的岁月里 。
张学友接片数量极少 ， 质量较高的作品有《金鸡2》、《江湖》、《如果爱》、《月满轩尼诗》及《暗色天堂》和《赤道》几部 ， 良品率比较高 。
刘德华则一路在商业片中狂奔 ， 但严格来讲真正高品质的或只有《无间道》、《大只佬》、《门徒》三部 ， 此外在《桃姐》收敛光芒的表现颇佳 。
黎明在《三更之回家》过后 ， 演技表现逐日固化 ， 至《梅兰芳》之后更是一路下滑 ， 直至最终失去角色创作能力 ， 《抢红》之后彻底淡出大银幕 。
郭富城从《柔道龙虎榜》开始扭转局面 ， 此后发足狂奔 ， 以角色难度为接片标准 ， 演技进步一日千里 。
他在两千年代交出《三岔口》、《父子》和《杀人犯》三部佳作 ， 其后更是商业和文艺两线并进 ， 商业电影有《寒战》、《无双》和《西游记之孙悟空三打白骨精》 ， 文艺小众有《最爱》、《浮城岁月》及《踏血寻梅》、《麦路人》 。
单就技巧而论 。
痕迹越来越淡的张学友 ， 已经无可指摘 ， 表演愈趋浑然一体 。
刘德华刨除表演同质化问题 ， 亦练达自然 。
郭富城在保持情绪爆发力及表演张力的情况下 ， 亦达炉火纯青之境 ， 兼且每个角色都绝无重复 。
黎明的巅峰或就在2002年的《三更之回家》 。
那么最终就回到标题所言的问题 。
谁的演技能力堪称四人最强？

在表演能力的基本技巧层面之外 ， 比拼的是角色塑造能力 。
也就包括上面所说的与角色的共鸣、共情 ， 而这个表现最直观的衡量标准 ， 是表演的不可替代性 ， 这一点也是各大颁奖礼最主要的依据 。
四人当然各有所长 。
但认真论起来 ， 张学友输在深入角色能力不够及放弃早期经验的选择 ， 刘德华输在表演的重复率、同质化及情绪释放能力 ， 黎明则未能保持早期优势反而提早坠落 。


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