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看了这个题目 ， 可能一多半的人都会很蒙圈 ， 孙派？没有听说京剧还有个孙派啊？
有孙毓敏派 。
有人说了 ， 什么时候孙毓敏成了一派 ， 要说什么时候 ， 我也不知道 ， 但我知道的是 ， 当今：“十个唱荀九学孙 ， 学起孙派真认真！谈起老荀很不屑 ， 说 ， 我们只爱花烛夜！”
这是笑话吗？还真不是 ， 现在无论专业圈子 ， 还是业余学荀派的圈子 ， 大家伙 ， 你们唱的荀派那哪是荀派 ， 都是孙派！因为荀派它不那样唱不是 。
由于孙校长一统荀派 ， 使得孙派大行其道 ， 孙女士又大量收徒传艺 ， 据说她老人家的徒弟有一百多位！结果今天的荀派很多人都认为孙毓敏唱的那就是荀派 ， 现在连伴奏带都是孙派风格的伴奏 ， 这种让某周姓琴师改革以后的所谓荀派琴法 ， 完全就是一种多种流派琴艺风格的大杂烩 ， 主要是“荀张”结合 ， 这是创新吗？你说创新就创新吧 ， 但它不是荀派胡琴 。
再说孙女士的荀派 ， 从行腔的风格 ， 到劲头、气口、字音的摆放 ， 和荀先生就是两种玩意儿 ， 如果你不听旋律还是荀先生的那出戏 ， 那完全就是另起一行空两格重新书写的文字！当然写好写坏先不说 ， 但标榜的荀派却绝对是另一种东西 。
当今荀派三老孙毓敏、宋长荣、刘长瑜 ， 从唱上都没有把荀先生的艺术学明白 。 重阳节晚会 ， 一直默默无闻 ， 低调做人的老艺术家黄少华 ， 一曲《勘玉钏》唱惊四座！人们惊叹 ， 原来荀派是这样的啊 ， 缠绵悱恻 ， 怎么这么好听！我们听了那么多年的激昂荀派 ， 原来还真不是正宗 。 以至于一夜之间 ， 黄老太的名声 ， 就像坐火箭一样在戏迷心中直线上升 ， 很多喜欢刘、孙、宋的戏迷 ， 也都叛变了 ， 好像找到了归宿 。
其实 ， 听多了老荀先生的唱片的戏迷 ， 对谁唱的好 ， 谁的腔里转基因太多那是一目了然 ， 只是当今时代人们心灵躁动 ， 很多人不愿意塌下心来研究老先生的艺术 ， 这种现像业余的有 ， 专业的尤其严重！一些年轻演员 ， 只崇拜她拜的那个人 ， 学戏也是只学她的 ， 根本就不学宗师的 ， 他们的理由是：老唱盘太老了 ， 听不清楚！这种现象戏曲圈里比比皆是 ， 其实是她们的见识造成的 ， 和人家大师的艺术没有关系 ，
有这么一个故事 ， 特别能代表当今的所谓京剧专业演员 ， 对老先生的艺术已经陌生和不尊重到了何等地步了 。
有一天 ， 一伙当今所谓的程派三代“顶级艺术大师” ， 某某某 ， 某某某 ， 这里不提名字了 ， 去程府去见程砚秋先生的三公子程永江先生 。 她们一进门 ， 听到永江先生正在欣赏老唱片 ， 听得特别陶醉 ， 于是一伙人 ， 你一言我一语就说：这是谁唱的呀 ， 咋唱成这样 ， 叽叽喳喳的一点儿都不像程派 ， 这是程派吗？结果她们越说越激动 ， 说不好听 ， 老唱片太老了 ， 不能听这个……
程永江先生的脸色越来越难看 ， 最后一拍桌子怒吼道：都别说了 ， 这是我父亲的唱片 ， 你们学程派学什么呢？立刻！这些所谓的当今程派大拿们 ， 一下子鸦雀无声脸色通红 ， 再也不好意思说什么了 。
上面说过 ， 当今时代的趋势是不学大师学传人 ， 不学源学流 ， 如此 ， 造成了一代不如一代 ， 一些传人 ， 教学生就教她的所谓唱腔唱法 ， 结果培养出来的都是某某二代 ， 某某三代 ， 结果一代不如一代！张火丁教授培养了一大批大粗嗓子满嘴“喉喽”的小火丁就是一个典型的例子 。
孙毓敏的学生现在唱的也都是孙派 ， 所以 ， 荀慧生先生的那个荀派现在早就没人唱了 ， 如果大家不相信 ， 可以拿唱段录音去比较 ， 大家看我说的是不是事实 。
【京剧|现在京剧哪有什么荀派，只有“孙派”】
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