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张云雷|30年前周信芳老先生就讲“不要只顾耍腔，却忘了做戏”单依纯你听到了吗？

姐姐德云社张云雷

张云雷|30年前周信芳老先生就讲“不要只顾耍腔，却忘了做戏”单依纯你听到了吗？

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张云雷|30年前周信芳老先生就讲“不要只顾耍腔，却忘了做戏”单依纯你听到了吗？

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张云雷|30年前周信芳老先生就讲“不要只顾耍腔，却忘了做戏”单依纯你听到了吗？

京剧行曾出过一种现象 ， “耍腔” 。 一些演员为了给唱段加点花活 ， 秀秀唱功 ， 吸引观众而搞起的巧腔技术活 。 说实话 ， “耍腔”要耍得好真能博取喝彩 ， 否则就是喝倒彩 ， 直至被轰下台赶出戏班子 。 上海京剧团老团长、\"麒派\"艺术创始人周信芳大师曾在1930年的时候就指出“要晓得新腔 ， 也是老腔蜕化出来的 ， 老调新腔我都不反对 ， 而且望多造一点 。 可是不要只顾耍腔 ， 却忘了做戏 。 ”

京剧泰斗 周信芳老先生
“耍腔”雷同于当下流行的“转音”炫技 ， 唱好了真是令人叹为观止 。 但前辈也告诫过我们 ， 绝不可为炫技忘了根本 ， 根本就是形式永远为内容服务 。 “四大须生”的言菊朋应该是老生行当里最有代表性的技巧派 ， 他的唱腔多为字重腔轻 ， 旋律丰富 ， 抑扬顿挫 ， 千折百回 ， 若断若续 ， 变化多端 。 行腔似险而实圆 ， 似纤细而实苍劲 。 这便是音韵声腔取胜 ， 精巧细腻、跌宕婉约 ， 在轻巧中见坚定 ， 在朴拙中见华丽的“言派”艺术 。 有人会问 ， 言老先生一生玩没玩过“耍腔”？肯定玩过啊 ， 不然他的技巧派招牌怎么得来的？可以说 ， 言老先生的腔玩的是真好 ， 没听过的希望看到这儿就先停下来 ， 去度娘《上天台》（言兴朋演唱的） ， 听完你就知道我们的前辈艺术家们早在100年前就玩转了R&B的转音技术 ， 精湛程度都能甩开美国节奏布鲁斯一个大大的太平洋 。 差别是我们求有板有眼西皮二黄接续呈现 ， 黑人艺术家们依赖的是节拍的shuffle和补音节拍 。 简而言之 ， 他们是在一种节拍下玩 ， 我们则在节拍不停地转换中不停地在玩 。 孰强孰弱不做分析了 ， 借鉴的便是言老先生生前所言：”唱腔再好也脱离不了剧情和人物思想感情 ， 所以‘耍腔’也好‘怪腔’也罢 ， 只要做到腔为戏而唱 ， 腔为人而立 ， 就可以 。 “

言派创始人 言菊朋老先生
书归当下 ， 时髦的R&B转音之风日渐形成 ， 从宝岛台湾到国内大陆 ， 前有陶喆、王力宏 ， 后有常石磊、袁娅维、周笔畅、单依纯 ， 接续为我们奉献了近百首旋律优美、节奏鲜明的中国R&B好歌曲 。 一些酷爱流行乐的爱好者也纷纷学起R&B曲风特有的转音 。 说到这还需要澄清一下 ， “转音”这个词到底准不准确？笔者知道“滑音”“花腔”“音调”“转调”等术语 ， 就是不晓得“转音”转的是什么 ， “音”又指的是什么 ， 反正约定俗成了 ， 就跟着叫吧 。 听说许多艺考生也费心费力地学“转音” ， 甚至认为只要“转音”关一过 ， 高考基本就有戏了 。 这种风气的形成反应出“转音”在流行乐中的地位和影响 ， 也可见其难易度不亚于“高音”修成 。 笔者不反对这种现象的出现 ， 唯一担忧的是：切不可再犯老前辈们叮嘱的事儿 ， 为炫技而炫技 ， 必将轰下台去踢出戏班 。
“花腔”的出现是源于作曲家玩了次实验音乐 ， 让美声歌手用声韵模仿出百灵鸟的叫声 ， 于是逼出了“花腔” 。 可见“花腔”绝非炫技 ， 而是全心全意地服务于歌曲内容的 。 黑人玩“转音”是基于哀怨的心情和几近哭泣的腔调造成不自主地出现“转音” ， 再搭配类似抽噎的弱起强拍的节奏 ， 便形成歌曲达意跟技巧完美的结合 。 当然 ， 后期的发展将“转音”作为一种曲风的演唱技术被泛泛地使用了 。 我们不乏听到有些欧美歌手把“转音”使用到欢快激烈的歌曲中 ， 包括王力宏、陶喆等 。 如此大范围使用、滥用证实 ， 炫技与必要的“转音”逐渐难以区分了 ， 荒唐的是：还要看歌手的地位身份热度 ， 歌手分量重 ， 即使炫技也能让“转音”变得合情合理；歌手分量轻 ， 即使用到最恰当的歌曲中也被算成炫技 。

忧郁的情调
近一阶段 ， 歌坛新秀单依纯就唱了好几首R&B风的歌曲 ， 使用了许多精妙的“转音” 。 不出所料 ， 两种声音便甚嚣尘上 。 支持的认为转的好转的妙 ， 舒服、好听、绝了；反对的则认为就是炫技 ， 没必要乱转 。 争来争去都没摸到点上 ， 单依纯的转音是不是做到了为歌曲内容和情感而服务了？


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