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李小冉|美成这样，才是当之无愧的天生A角儿( 二 )

李小冉



??《舞蹈生》金晨《破茧》
不论现代舞还是当代舞 ， 都特别注重在立意、内涵、表达上的艺术美学 。

立意大于形式 ， 是它们的核心 。
可以是没有炫技的肢体语言 ， 或者是非常质朴简单的舞台美术 ， 但舞蹈内涵绝不普通 。
尤其是现代舞 ， 跟当代舞相比 ， 它往往更极致的追求对艺术主题的诠释 。 所以可能因鉴赏门槛偏高而显得曲高和寡 ， 不那么有大众基础 。
现代舞 ， 是属于剧场的 。

▲ 很难表达的 ， 抽象的主题

▲ 无实物的 ， 情感+肢体语言的艺术表达
而当代舞 ， 往往更生活化 。 同时因为反映的是我们自己的文化习惯 ， 所以相对更容易有共鸣 。
就像每个学舞的女孩 ， 一生中绝对会拥有一个承载了自己全部血汗的把杆 。 这种主题立意 ， 就很容易让人动容 。
现当代舞 ， 大部分都拥有一种素美 ， 那是天下莫能与之争美的质朴纯净 。
这种特质放到影视圈 ， 对应的就是咏梅、周韵这样温润坚韧的玉石般的美人 。 穿搭妆容气质 ， 所有一切看起来好似都很轻松简约 ， 但魅力则是四两拨千斤的盛大磅礴 。

▲ 咏梅 ， 周韵 ， 后辈任璐瑶
现当代舞还有另一种让人头晕目眩的魅力 ， 那就是大气迷人的姐系风情 。

从穿搭风格到舞蹈语汇再到肢体语言 ， 都在尽力放大女性本身的性别之美 。 对于想要培养强自信+女人味魅力来说 ， 以爵士舞为代表的现当代舞 ， 不失为一个好选择 。

▲ 爵士舞也是现代舞中的一种
尤其是成功捍卫A角儿 ， 表情管理十级选手的田轩宁 ， 获得佟丽娅一句：“大大方方”的褒奖 。
有的魅力 ， 大大方方不尴尬 ， 就是大杀器 。


古典舞&民族舞
一跳舞就发光的丫丫 ， 很容易让我们体会到民族舞的美感 。

技巧反倒不是最重要的 ， 更有煽动性的往往是舞蹈本身的情绪与内容 。
民族舞产生并流传于民间 ， 受不同民俗文化的影响与制约 ， 会存在一定的即兴表演在其中 。
但不同种民族舞相比 ， 各自的风格都相对稳定且民族特质明显 。 这种自娱自乐 ， 用舞蹈诉说民族情怀与美学的形式 ， 让舞者本身的魅力也非常鲜明且热烈 。

就像蒙古舞 ， 舞蹈文化的艺术表达与他们狩猎游牧的生活有密切联系 。 肢体语言往往也舒展大气 ， 干净利落 ， 富有力量美 。

当民族/民间属性更深一层 ， 还有原生态舞蹈 。
原生态指的是没有被特殊雕琢 ， 存在于民间原始的、散发着乡土气息的表演形态 。 它很少是较少受到现代化侵入 ， 是具有文化源头意义的民间舞 。
原生态舞蹈是广场的而不是剧场的 。 往往包含图腾崇拜 ， 敬畏自然生命 ， 歌颂生活这样的文化内涵 。 具有十足的自由野性美 。

在表情管理上没有其他舞种那样严苛 ， 可以相对的追寻自然感 。 装扮上也更大胆热辣 ， 有点舞种中的Y2k那味儿了 。

▲ 陈雨儿：表情管理了 ， 但没有完全管理
与原生态相反的 ， 非常规范的舞种 ， 则是起源于古代的古典舞 。 它的渊源甚至可以追溯到中国古代宫廷舞蹈或更为遥远时代的民间舞蹈 。
融合了中国传统武术、杂技、戏曲中的动作和造型 ， 独有的东方式的刚柔并济的美感 。


??《鸿音》|《丝绸之路》唐诗逸
其中 ， 特别注重眼睛在表演中的作用 ， 眉目传情 。
看看这丝滑不做作的肢体语言 ， 这含情脉脉的眼神 ， 什么叫美不胜收 。

??《鸿音》|《丝绸之路》唐诗逸
古典舞的神韵是精髓 ， 包括提、沉、冲、靠、含、腆、移、旁提、横拧几大要素 。

把技巧用优美中国话翻译一下 ， 则是“云肩转腰”、“燕子穿林”等等美到不行的舞蹈语汇 。


身韵遵循的欲左先右、欲上先下、欲开先合等从反面做起的运动规则 ， 也给我们展现肢体魅力提供了新思路 。
那是声东击西、欲语还休的美感 。

▲ 欲落先抬
舞姿与身法同样是中国古典舞的精髓 ， 而这个精髓 ， 离不开圆的规律 。
每处关节、四肢、腰胸颈都在娇媚的绕一个“圆”字 。 体会一下《大明宫词》贺兰氏的挽花手 ， 舞到指尖的风情 。

可以说学习古典舞的女生 ， 自带岁夜静好、诗情画意的唯美气质 ， 整个人的风情也弥撒着一股仙气 。


不同舞种 ， 不同风情


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