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流行乐的小众与大众 ， 需要争论吗？
事实上 ， 这样的争论没必要 。 都是歌手根据自身喜好、演唱特点、团队指引而敬献的舞台成果 ， 我们一群吃瓜的再怎么着急也没用 。 从众心理限制了我们 ， 都希望自己喜爱的歌手能被所有人都喜爱 ， 既不孤单也不有失审美 ， 或者说本就不想分出大众小众 。
可事实上 ， 真就有人喜欢分大众小众 。
深情的演唱 ， 很醉人
不说古代 ， 就说现代 。 流行乐里 ， 尝试东西方融合“以西为主”的基本都算小众；反之“以东为主”的融合就很容易归入大众 。 道理很简单 ， 文化差异太大 ， 需要循序渐进方可合二为一 。 因水土不服造成的现象还少吗？在西方 ， 爵士、蓝调、福音、节奏布鲁斯、雷鬼、民谣、摇滚等等哪一个能跟我们东方文化靠点边？没有 ， 生发的土壤不同 ， 成分上有着本质的区别 ， 虽说音乐无国界 ， 假以时日定能融会贯通 。 但这需要我们等待 ， 等待那个“以东为主”的契机出现 。
笔笔入戏了
【单依纯|分辨流行乐的小众与大众，有价值吗？站上舞台的周笔畅、单依纯似乎就没在意这个事】上世纪90年代 ， 改革开放的大门敞开 ， 一大批欧美文化元素蜂拥而至 ， 它们率先在美术界撞开一道口子 ， 印象派、抽象派、体验派、表现派、野兽派等等呼啸而至 。 本来还纠结在苏联绘画与传统中国美术之间孰重孰轻的关键节点 ， 没成想 ， 无数的年轻画家义无反顾 ， 如同见到太阳从东方升起一般 ， 一窝蜂地扎进西方自由文化世界里去了 ， 有的还远赴欧洲亲历亲学 。 此番折腾已有30多年 。 可学到今天 ， 依然无法挤进世界美术潮流的前沿 ， 反而最受欢迎的仍是被毕加索奉为神明的中国传统国画 。 那时 ， 北京的体育馆、电影院、戏院里 ， 纷纷出现了摇滚 ， 大号音箱、电吉他发出嘶嚎的啸音、贝斯手恨不得让隆隆的低音轰出地震来、架子鼓几乎是演出一场换一套装备、主唱更是暴着青筋缺氧一般地扯脖子喊叫 ， 中国摇滚诞生了 。 刚走进大学校园的时代宠儿哪见过这阵仗 ， 杀进剧场、戏院举起双手跟着喊叫 ， 鼓舞着那些中国流行乐的开路先锋 。 可胡同里的大爷大妈早就不耐烦了 ， 他们觉得这是要变天啊 。
这一时期 ， 就是如假包换的“以西为主”的学习模仿阶段 ， 无非是洋字码换成汉子码 ， 合成器换成YAMAHA191 ， 编曲化繁为简、没电音就仰仗乐手帮着垫垫音、音响师调调钮 。 很艰难很简陋的一个特点时期 ， 受众又不广泛 ， 很多摇滚先锋们最终熬不下去一拍两散了 ， 愁闷压抑甚至逼得某些人开始吸毒放荡 ， 好一点的就放弃所谓的自尊 ， 为其他乐队打工 。 只留下了崔健、许巍、郑钧几个伤痕累累的老炮坚挺着 。 这次的实验摸索 ， 持续将近20年才告一段落 ， 直到了汪峰这个时期 ， 摇滚乐队才逐渐占有了中国流行乐的一席之地 ， 小众慢慢地靠向大众 。 标志性事件大家可以去参考历年中央电视台的春晚 ， 上了春晚就算有了地位 ， 被大众化了 。
这是很有冲劲的时代 ， 致敬这些为东西方音乐交融做出贡献的音乐人 。
就不说！
今天 ， 这样的真汉子不会再有了 。 因为数字年代到来了 ， 互联互通的信息资源不受限地联通起来 。 宅在家里就可以放眼全球 ， 听遍世界音乐 。
最有代表的就是台湾流行乐的靠岸 。 台湾省这个地方 ， 不说了 ， 很复杂 ， 反正就是许多台湾人都有美国、日本、欧洲、东南亚的流浪史 。 他们的创作源泉很杂很丰富 ， 当然也很孤单 ， 像是找不到家的小孩 ， 学了一身旁门左道的功夫 ， 单单忘记了祖宗的降龙十八掌 。
较早引入大陆的是罗大佑式的民谣风 ， 旋律优美节奏轻快 ， 朗朗上口 ， 不同于邓丽君的“靡靡之音” ， 特别是校园歌曲的流行 ， 带动和养成了一大批学子听众 ， 走到今天 ， 他们亦然是社会主流中坚力量了 ， 当然位列大众了 。 漂亮国的民谣被台湾音乐人改变后成了今天的轻松愉悦的中国式民谣 ， 这就是一次成功地“以东为主”的融合 ， 罗大佑等人功不可没 。 其后 ， 周杰伦又将爵士、蓝调、摇滚、那卡西、民谣、嘻哈、美国乡村音乐、电子音乐等拿来编曲儿给我们听 ， 谁能想到 ， 上至大学生下至小学生拼了命地开始接纳 ， 管他大众小众 ， 直至演化成不仅接受了他的各类曲风还接受了这个人 ， 追星时代就这么轰轰烈烈地开始了 。 此刻起 ， 大众小众的音乐区分也开始混乱不堪争执不断 。
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