电影|全网都在抵制,她再作妖就毁了( 二 )



未有点名身份 , 但大家看到这里就已经明白 , 这个女人便是那底层社会中的窑姐儿 , 打扮和姿态 , 都是满满的风尘味 。

再看言语、动作和眼神 , 更是活灵活现 。 求班主留下孩子 , 她说的是“您只要收下他 , 怎么着都成” , 疯狂暗示 。


婀娜一跪 , 做出楚楚可怜的姿态 , 还不忘露出纤细的脖子 , 将媚气拉满 。

抬眼谄媚 , 低眉柔弱任你处置 , 那拉丝效果 , 心不软 , 骨头都软了 。




但她的身份又不仅仅是妓女 , 还有母亲 。 路遇恩客 , 她先是一笑 , 顾及孩子 , 再是一推 。
托付孩子之前 , 先到梨园踩点 , 看到孩子们的处境 , 难过又无可奈何 。



因此遮住她的眉毛和嘴 , 你就会发现她的眼睛总是悲伤的 , 人物形象一下子就变得真实又饱满 。 此刻你看到的 , 已经不仅仅是窑姐儿艳红 , 还有当时社会的缩影 。


《风月》中 , 何赛飞给巩俐做配 , 饰演郁秀仪一角 。 130分钟的影片 , 她的戏只占了15分钟 , 但同样出彩 。
一杆烟枪 , 红唇轻启 , 烟雾缭绕 , 盈盈灵秀的眉目微动 , 欲与念瞬间漫天飞舞 。 再看她那沉浸的笑 , 就知她该是贪恋春情的人物 。


久居深宅的她压抑 , 变态 , 和自己的弟弟有了畸形的关系 。 也因此 , 为他孤愁常凝在眉间 , 为他起贪念不顾颜面撕扯 , 成了彻底的疯批美人 。
热烈的情感还在时她是艳丽的花 , 随着爱与欲都化为乌有 , 她的生机也一点点消失 。 她败坏伦常 , 毁灭别人 , 最终也自我毁灭 。

通过对情绪的把控 , 何赛飞将大宅深处的贪与泪都尽数体现在郁秀仪身上 , 彻底演活了 。 虽然这部影片已经过去了几十年 , 但至今有人因她的美她的嗔她的狂而在B站疯狂给秀仪拉郎 。
《阿飞正传》中潘迪华饰演的旭仔养母 , 也是一个响当当的女配角 。 她在片中 , 10分钟的戏 , 大部分都在和哥哥张国荣相爱相杀 。 言语间 , 时而精明 , 时而又感性暧昧 。


明明已经年近60 , 但身着旗袍 , 戴珠宝 , 姿态优雅 , 把老上海韵味散发得淋漓尽致 , 和哥哥张国荣互动 , 总有滋滋的电流乱窜 。
表演出色又极具张力 , 最后靠着一场醉酒 , 一个回眸 , 拿下了 第28届台湾电影金马奖最佳女配角 。


02女配也该有女配的世界这些女配角凭什么成为经典 , 让观众如此念念不忘?其一 , 毫无疑问是演员演技好 , 其二 , 便是编剧的这些女配角 , 形象都不单薄 。 艳红郁秀仪旭仔养母她们出场的时间虽然短 , 但在神态、动作、语言、心理以及社会环境都有了刻画 。

通过这些方面的烘托 , 观众准确把握人物形象的思想性格和内心世界 , 从而产生代入感 , 或者达到共情效果 。 因此能理解艳红的投奔行为是生活所迫;郁秀仪逐渐变态 , 是封建社会迫害吞噬的结果;旭仔养母嘴硬心软 , 是不想旭仔离开和担心他知道真相后受伤 。
而且从女配角的世界里 , 也可以找到主角的“生活痕迹” , 从而更好的理解主角的性格 , 和他的人物走向 。
《霸王别姬》艳红切六指托付孩子这一幕 , 就是男主程蝶衣成为青衣后悲剧的开始 。



《风月》郁秀仪病态的爱 , 是让郁忠良受尽折辱 , 成为拆白党的主要原因 。


《阿飞正传》养母坦白男主是非亲生却又不告知生母是谁 , 才让阿飞自喻为“没有脚的鸟” , 一生都寻找 , 飘零沉浮 。

她们虽然是女配角 , 但女配角也有女配角的世界 。 因此才能做到丰富剧情 , 衔接故事 , 不然女配角就成了路人甲 。
王家卫李安周星驰他们就深谙此道 。
他们的电影就塑造了很多黄金女配角 , 为影片提供了娱乐和戏剧化的同时 , 也展现了女配角的生存世界 , 使得影片脱离悬浮感 , 促进共鸣 。


例如《卧虎藏龙》中郑佩佩饰演的碧眼狐狸 , 她足智多端心狠手辣 。 却因女人身份受男人和江湖排挤还被徒弟玉娇龙拿捏 , 最终走上绝路 , 是个武侠悲剧形象 。
《功夫》中周星驰三顾茅庐才请来元秋饰演的包租婆 , 表面蛮横不讲道理 , 性情无比泼辣 , 总是带着嘲讽的表情站在一旁抽烟 。 但其实她内心正义 , 还有一段失去儿子的悲痛经历 。



这些都是那个年代里 , 女配角的内涵和魅力所在 。
03被取代的经典女配角经典的女配角毫无例外都人物鲜活 , 且有高光时刻 , 能够被观众所欣赏 。 但影视圈发展了几十年 , 此类女配角却逐渐消失了 , 取而代之的是缺少内涵 , 脸谱化的女配角 。


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