《龙岭迷窟》里 ， Shirley杨能拿出大家没见过的脱水蔬菜 ， 到了《云南虫谷》里 ， 她给王胖子穿上水泼不湿、火烧不着、刀划不破的“战袍” 。
剧中有一个细节 ， 三人走水路进山 ， 装备眼看要落水 ， 胡八一拼死返回去拿回装备 。 对此 ， Shirley杨的态度是 ， 人比东西重要的多 。
这当然带有关爱战友（男友）的成分 ， 但也是Shirley杨前史的折射 。 只有从未经历过60年代物资匮乏的人 ， 才能毫不犹豫说出“人比装备重要”的话 。
这三个人 ， 他们不完美 ， 但却胜在足够真实 。 他们不是臆想出来的探险英雄 ， 而是有世俗烦恼、有诸多缺点的凡人 。 也正是这些世俗的羁绊 ， 让铁三角有了凡人的烟火气 。
“人味儿”说到底扎根的是现实土壤 。
鬼吹灯系列原本就生长在现实与玄幻的交界处 ， 它的瑰丽奇绝来源于玄幻的美好与想象 ， 但是它的生命力却恰恰根植于现实的土壤 。
恰是从现实土壤中长出来的铁三角 ， 才能够获得我们的信任 ， 我们相信他们的存在 ， 才能感受他们的痛苦与紧迫 ， 才会愿意与他们一道踏上历险的征程 。
只有在肥沃的现实主义土壤中 ， 才最终长成了如此有质感、有代入感的人物与影像 。
王胖子和胡八一那间80年代潘家园练摊儿的小平房里 ， 收音机、明星挂历、行军床、音乐等细节 ， 逐一还原了80年代的生活肌理 。
甚至连王胖子为自己准备的红裤衩都充满了年代回忆 。
从人物到场景无一不真无一不实 ， 从80年代的北京潘家园出发 ， 一点点逼近现实与玄幻的交界 ， 渐渐地没入冒险的世界 。
这是一个从视觉景象上远离现实的过程 。 但我们并不担心它会缥缈悬浮 ， 就像树高入云霄 ， 根也依然在地下、在土里 。 这部剧的根 ， 早已被人物和场景深深地扎入现实的土壤 。
从现实的土壤里 ， 长出了有血有肉的铁三角 ， 我们与他们有着同样的信念 ， 历险 ， 是为了解开他们身上的诅咒 。
这是一部优秀剧集才会具有的真实感和信念感 。
在我们的相信中 ， 共同进入一段全新的奇幻探险 ， 未来还会有怎样的磨难 ， 我们和铁三角一样 ， 绝不退缩 ， 一路到底！
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