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不得不说 ， 于妈对《玉楼春》很下了一番功夫 ， 他很想把它拍成一部经典 ， 就像《知否》一样 ， 只是效果却差强人意 ， 反响也不尽如人意 。这部剧与《知否》相似之处颇多 ， 有些甚至直接照搬《知否》 。
两部剧都采用了莫兰迪风格滤镜 。
整部剧和《知否》一样整体采用莫兰迪风格 ， 显得古香古色很有格调关于这种滤镜有网友认为显老旧 ， 其实不是莫兰迪显老旧而是整部剧应用的过于泛滥 ， 自始至终都只有这一种滤镜风格 ， 肯定显老旧 。在《知否》中 ， 成年男性和长辈出现的场景一般采用莫兰迪风格 ， 显得稳重有质感；但当年轻女性和少年出现的时候会采用比较鲜亮的滤镜 ， 显得活泼有朝气 。
背景音乐相似 。背景音乐和《知否》是一样的 ， 都是采用了孟克|吕亮的纯音乐《对话》 ， 听着相似的音乐 ， 欣赏着相似的场景 ， 总让人感觉这是拍的《知否》的番外 。
服化道都极为精致 。和《知否》一样都高度还原了所处时代的服装头饰发型 ， 极为考究 ， 就这一点来说还是很值得肯定的 ， 从某种意义上说《玉壶春》开创了一个先河 ， 这是第一部描写明朝贵族妇女生活的电视剧 。
《玉楼春》采用了《知否》里的一些演员 。有些演员直接从《知否》移植过来 ， 比方说常嬷嬷 。 在《知否》中她是男主顾廷烨的奶娘 ， 到了《玉楼春》中她成了女主林少春的奶娘 ， 身份职业姓氏都没变 ， 这位演员不容易啊！就像一块砖那里需要那里搬 。
两部剧剧情相似之处比较多 。有些剧情也与《知否》高度相似 ， 比方说林少春管家遇刁奴 ， 丫鬟婆子处处刁难 ， 经过一番斗智斗勇女主终于掌握了管家大权 。 孙家软饭硬吃的穷女婿 ， 孙家三个女婿竟没一个是好的 ， 孙家的儿媳妇全是精挑细选的正品行货 ， 女婿普遍人品欠佳就像九块九包邮 。 孙逊那么精明的人 ， 选女婿的眼光可比盛宏差远了 。
虽然有那么多相似之处 ， 《玉楼春》却没法像《知否》那样成为经典 。 那么《玉楼春》比知否差在哪里呢？首先是剧本 ， 整部剧的人物架构、人物性格高仿红楼梦 ， 可又没法像红楼梦一样细致入微地展现人性中很深层次的东西 ， 好人好的像圣人 ， 比方说林绍春和孙玉楼 ， 不管什么时候都是专门利人毫不利己 ， 好的超凡入圣；坏人坏的掉渣 ， 比方说桃夭和贾逢源 ， 不管别人如何真心相待 ， 都不能让他们有半分的感动 ， 害人的时候没有半分犹豫挣扎 ， 人物刻画太过肤浅 。
反观红楼梦 ， 你很难去准确的定义人物的好坏 ， 正面人物贾宝玉有天真善良的一面 ， 也有荒诞没有责任心的一面 。 而林黛玉既有真挚的一面又有小性的一面 。
即便是反面人物如贾雨村 ， 他既有趋炎附势的一面也有不忘旧情的一面 ， 呆霸王薛蟠固然蛮横无理但对母亲一片孝心 ， 对妹妹朋友更是友爱无私 。
一千个人里面有一千个《红楼梦》 ， 这也是红学经久不衰的原因 。
《玉楼春》人物善恶黑白太过分明 ， 脸谱化严重 。
而《知否》采用的剧本是关心则乱的网络古言小说 。 结构紧凑 ， 人物性格鲜明 ， 上下逻辑严密 。
其次是演员 ， 正午阳光很少启用新演员 ， 即便是一个配角也是经过时间和市场检验的 。 而于妈对此却很大胆 ， 经常启用新人 。 这一方面培养成很多优秀的演员 ， 另一方面这些演员演技并不成熟 ， 很有可能拖垮整部剧 。
女主角白鹿和男主角王一哲容貌尚可 ， 演技却太过生涩 ， 再对比其他老戏骨更是被秒得渣都不剩 。
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