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记得之前参加一个交流会的时候 ， 有位江苏藏友的经历让我印象很深刻 。 他有一套五代时期的越窑青瓷 ， 总共四件 ， 釉色明彻 ， 纹饰刀法流畅娴熟 ， 类玉似冰 ， 美轮美奂 ， 品相不下于日本回流的那几件高价拍品 。
这么大开门的好东西 ， 也确实成功进了某正规拍卖行 ， 不过 ， 拍卖行给的估价特别低 ， 这四件加起来市场行情至少40万以上 ， 拍卖行却给出不到8万元的估价 ， 其中一件越窑壶甚至只给估到几千元 。
上拍之后被安排得十分靠后 ， 不出意外 ， 流拍了......
五代 越窑青釉浮雕莲瓣纹高足杯藏友也是个精明人 ， 一番操作了解到其中的“规则” ， 便带着瓷器拜访了一位圈内著名的收藏家 ， 谈好“利益分配” ， 又花了些钱打通拍卖行专家的渠道 。 果不其然 ， 一年后 ， 这四件瓷器上了另一家拍卖 ， 打出的口号是“某名家旧藏 ， 传承有序 ， 真实可靠！”
“名家旧藏”的名头就是响亮 ， 原本8万元都流拍的四件越窑 ， 此次大展身手 ， 多人竞价 ， 拍出了上百万的高价 。 你以为藏友大赚了一笔吗？他苦笑着说道：“其实根本不赚 ， 因为成本很高 ， 大头都被别人拿走了 ， 自己也就跟在后面喝点汤而已 。 ”
这样的事情在收藏界比比皆是 ， 也反映出一个奇怪的现象：名人手上的藏品都是天价 ， 而民间普通藏友的古董就只能贱卖 ， 到底合不合理呢？
其实在各行各业 ， 都有“名人效应” ， 名人的影响力也有推动行业发展的作用 。 但是收藏 ， 历来不都是眼力第一吗？纵然自古以来“名家旧藏”就有一定的吸引力 ， 不过毕竟是少数 ， 更多的珍玩国宝 ， 不都是靠眼力经验来发现的吗？
有些收藏 ， 确实名家的作品更具备价值 ， 比如顾景舟紫砂壶、珠山八友瓷板画还有齐白石、徐悲鸿、张大千等人的书画 。 因为这些大师级人物 ， 创造出属于自己的独立流派 ， 在各自的艺术造诣上达到了巅峰 ， 所以人们追捧他们是原因的 。
但是瓷器、玉器、各种珍玩杂项 ， 为何也要讲究“名家旧藏”呢？历代官窑是现代人发明的吗？那是古代工匠千年窑火生生不息的智慧结晶 。 各大古玉是“名人”创造的吗？那是经历上万年 ， 伴随着整个中华文明的“玉器文化” 。 总而言之 ， 古董文物的鉴赏收藏 ， 就应该回归“眼力为王”的收藏之道 。
中国古董“教父”：安思远可是现在 ， 看人明显比看物更重要 ， 其背后的原因还是“钱作怪” 。 名人的藏品就代表着“传承有序” ， 而民间的古董鱼龙混杂 ， 假货泛滥 ， 风险太高 ， 直接花高价购买“名家旧藏” ， 从投资的角度来看更加有“保障” 。
安思远旧藏的一件公认的赝品 ， 都能拍出300万高价 ， 民间藏友精心保管的到代精品 ， 却卖不上价 。 海外回流的珍贵文物 ， 动辄拍出上亿天价 ， 民间发现的文物就全是假货 ， 不被认可 。
说到底 ， 导致这种怪现象的原因就在于：如今的鉴定水平已经远远落后 ， 专家们保守狭隘 ， 宁说全假也不敢轻易认可一件民间的到代精品 。 往更深处说 ， 富人对于高端收藏市场要处于“绝对垄断”的地位 。
一件瓷器拿出来 ， 从器型、胎质、釉色、包浆到流传痕迹 ， 历代高手总结出无数的经验 ， 为何单单要拿一个“传承有序”说事？
有明确文字记录或有文献记载证明 ， 被历代名人收藏的文物 ， 毕竟只占很小一部分 。 大部分的文物 ， 从诞生的那刻起 ， 经历数百上千年 ， 又没有一位专门的史官在旁边记载 ， 所谓“传承有序\"不就是扯淡嘛......
除了考古出土的文物 ， 不需要证明 。 其他流散于市场的文物要怎么证明？只能靠眼力经验去验证！时间的痕迹印在每一件到代精品上面 ， 这就是收藏的意义所在 ， 去伪存真 ， 拿能力来说话 。
可是如今那些天价拍品 ， “传承有序\"基本都是编故事 ， 国外地摊找到的 ， 英国男子发现的 ， 某某专家证明的 ， 然后再安上个“名家旧藏”的由头 ， 故事讲的越精彩 ， 含金量就越高！但有几件是真的能把“传承有序\"的历史脉络讲清楚的？
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