深圳红木家具博物馆馆藏海黄古凳（局部）?
唐朝陈藏器的 《本草拾遗》中提到“花榈出安南及海南”（安南 ， 即如今的越南广西一代的古称 ， 为越黄的主产区） ， 证明在唐代 ， 我国就已经对海黄的存在有了一定认知 ， 不过当时越黄和海黄还未进行区分 ， 古人均称其为“花榈” 。 海黄第一次以“木料”的身份进入中原是在明朝 。 到了木匠皇帝朱由校在位期间 ， 海黄已经成为皇室和贵族的“标配” ， 甚至这位皇帝自身也是海黄工艺的狂热爱好者、其亲自参与了不少海黄家具式样的确立以及相关的改良 。
海黄原材 摄于深圳红木家具博物馆?海南黄花梨的生长周期非常漫长 ， 生长100年的海南黄花梨树 ， 直径才有10cm左右 ， 其中可用的心材部分仅3cm左右 ， 足以见其珍贵 。 历史上 ， 从明朝直到清朝灭亡 ， 海黄一直受到历代皇室的喜爱 ， 是宫廷御用的木材 ， 拥有着“皇室血统”的海黄更注定了它的与众不同 。 海南黄花梨·尊贵底色
刚刚接触海黄的木友 ， 总以为海黄的色泽都是黄色的 ， 其实不尽然 ， 海南黄花梨色彩有多重 ， 常以金黄色、棕红色、红褐色、紫红色、深褐色为主色调 ， 他们间任意组合甚至多种组合于一块木料中 。
“糠梨” 摄于深圳红木家具博物馆?
产于海南东部的“糠梨”（多色泽偏浅 ， 花纹美观 ， 油性略低）色泽多为黄色、浅褐色 ， 而产自海南西部地区的“油梨”（多色彩浓郁 ， 油性足）则多表现棕红色或是紫色 。
“油梨” 摄于深圳红木家具博物馆?它的底色不似金丝楠般高调耀眼 ， 却沉稳神秘 ， 尽管表现形式不一 ， 但其拥有的耐人寻味的尊贵质感 ， 总让人越看越喜欢 。
海南黄花梨·纹理如画海南岛的得天独厚的气候环境 ， 培育了绝无仅有的海南黄花梨 。 行话说“紫檀重色 ， 海黄重纹” 。 海黄为人称道最多的就是它变幻无穷、如诗如画的纹理 。 它在显现自然本色的同时 ， 给人无限的遐想空间 。
海黄纹理 摄于深圳红木家具博物馆?其纹理如行云流水 ， 顺纹、水波纹、虎皮纹、山水纹、鬼脸、鬼眼、瘤疤、芝麻点、蜘蛛纹、闪电纹、竹丝纹、X形纹等等变化莫测、多姿多彩 。
海南黄花梨由于径级大小不同 ， 其纹理有很大的差别 。 径级大的 ， 其纹理为有较规律的平缓流动的溪流、移动的沙丘 。 径级小的 ， 其纹理其色泽深浅不一 ， 灵动中透着稳重 ， 色泽晶莹中透着高雅 ， 深受文人雅士的挚爱和追捧 。 海南黄花梨·文化精粹一种事物能够成为经典 ， 并经久不息的流传下去 ， 就表明了这种事物的内涵已经穿越年代和历史 ， 跨越了年龄和性别 ， 得到了民族传统文化的认同 。 海黄手串和海黄制品的盛行就证明了这一点 ， 从家具到手串 ， 承载体外貌尽管发生变化 ， 但是故事性却始终不改 。
海黄八仙桌摄于深圳红木家具博物馆?明清时期 ， 人们利用海南黄花梨这种天然的木材 ， 集中国哲学思想、建筑、书法、雕刻、艺术设计等多种文化元素于一身 ， 在宋代家具造型的基础之上 ， 形成了明式家具的独特艺术风格 ， 体现出了中国独有的传统礼仪文化 ， 将中国传统家具推上巅峰 。
海黄家具面板摄于深圳红木家具博物馆?海南黄花梨对中国文化艺术所做的贡献是继青铜器、玉器和陶瓷后 ， 又一载入中国文化艺术史的国粹 ， 承载着千百年来中国文化的精髓 。王者之木——小叶紫檀
素有“王者之木”称谓的小叶紫檀历来为帝王将相、文人雅士所追捧 。 其温如绸缎 ， 润如璞玉 ， 独有的色泽沉韵大气 ， 又有“紫气东来”之意 ， 木质细密稳定 ， 硬度高宜雕刻 ， 各方面都出类拔萃的小叶紫檀想不受欢迎都难 。
至清朝 ， 小叶紫檀几乎为宫廷所垄断 。 究其原因 ， 有学者推断 ， 因当时统治者来自黑水之滨 ， 据阴阳五行北方当属黑色 ， 因此他们认为唯有紫黑色的紫檀方能彰显他们的气质 ， 为示改朝换代 ， 对原有的家具都进行了整改更替 ， 遂在其统治期间 ， 紫禁城内的家具多为紫檀 。
深圳红木家具博物馆馆藏小叶紫檀书房?此外 ， “紫”是中国传统中最祥瑞的色彩 ， 紫色是尊贵身份的象征 。 加上产地少（印度南部及西南部山区）、产量低（几百年甚至千年方能成材的紫檀） ， 物以稀为贵 ， 最珍贵的当然都成御用了 。 小叶紫檀·木性之美
光照之下的小叶紫檀?小叶紫檀可谓是“刚柔并济”的木材 ， 论刚 ， 其硬度为木材之首 ， 在所有硬木中木性最稳定 ， 再恶劣的气候都难以使之变形 ， 入水即沉 。 论柔 ， 它剖开后 ， 像花一样 ， 暗香浮动 ， 其纹理细腻到肉眼看不出来 ， 而在光线的变幻下却有不同的表象 。 它常呈犀牛角色泽 ， 而且随着时间的变化 ， 小叶紫檀的色泽也会相应发生改变 ， 如能悉心把玩 ， 还能呈现如玻璃珠般的光泽 。 因此 ， 小叶紫檀的佛珠和把玩件成为文玩玩家的必备选项 。
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