马绍信的表演 , 真正做到了神形兼备 。
从表面看 , 于和伟的表演面临不少掣肘——
一是身高不一致 , 二是外形有差距 , 三
是于和伟太过精神 , 还略胖了一点 , 没办法 , 硬件如此 。
最关键的 , 还是气质 。 林彪的气质 , 是拒人于千里之外 。
于和伟上一部《觉醒年代》 , 还跟车夫坐在一个桌上吃火锅 , 这能像?
但于和伟的表演 , 为什么包容性这么大 , 一是能准确地控制自己的力度 , 把握举手投足之间毫厘毕现的分寸感 , 像刀刻一样准确 。
但最关键的 , 还是于和伟的表演 , 总有“毛边” 。 什么意思?就是表演中 , 充满人物前世今生的残片 。
有网友看过《大决战》评价 , 就知道于和伟不管演谁都要搞个怪 , 黄豆一直乱跑 , 撕纸塞耳朵、射击脱靶…
我认为 , 这概括不能再精准 。
因为他的表演是有毛边的 , 所以他真实得无从反驳 。
于和伟为林彪这个角色找到的毛边是什么?
是大人物化「小」 。
先看第二集东北民主联军总司令林彪怎么出场?
大部分剧评都搞错了 , 说他骑马出场 , 为什么?因为按常理 , 林彪骑的当然是应该是马对不对 。
但实际呢 , 是骑驴 。
不但骑驴 , 还在行军途中 , 在驴背上 , 睡着了……
直到警卫员大叫几声“司令员” , 林彪才从睡梦中醒来 。
不但这样 , 醒来以后还带着“起床气” , 白了警卫员一眼 , 这一眼 , 就带着林彪的寒气 。
这还不够小?
再来一场戏 , 吃黄豆 。
第四集 , 蒋介石一边假谈判 , 一边全国运兵开战 , 外面打得热火朝天 , 于和伟饰演的林彪却在指挥所淡定地边吃着炒黄豆 , 边用黄豆和黑豆做子 , 在作战地图上排兵布阵 。
浓眉紧锁 , 气场强大 , 生人勿近 , 是不是 , 给人高深莫测的感觉 。
就在这时 , 帐外枪声响起 , 这是敌人打过来了?换成庸庸碌碌之辈 , 早已藏在桌底 , 他呢 , 第一个动作 , 听 。 这枪响 , 不是敌兵 , 是有人练打靶 。
第二个动作 , 塞 。 撤出一张纸 , 揉成两个小球 , 塞住两只耳朵 , 继续吃黄豆 , 继续舞 。
不好意思被于老师带进去了 , 是继续研究作战地图 。
但枪声还在砰砰砰地响 , 下一个动作 , 丢掉纸球 , 走出大帐 , 对着正在练打靶的几位高级将领走过去 , 一开口:陈云同志 , 这是你的主意吧 。
大伙一通插科打诨之后 , 举枪、瞄准 , 对着靶子连发十枪 , 这气势 , 怕不是枪神?
结果战士报靶 , “一个七环 , 两个五环 , 其余——脱靶” 。
于和伟演的林彪一扭头 , “行了 , 开会吧 。 ”
一场戏下来 , 林彪的形象一下子就呈现出来了 。
这就是把历史人物化作凡人来刻画 。
具体来说 , 就是有这样那样古怪的小毛病 , 像个身边的普通人 。 会一时冲动卖弄射击 , 也会吃瘪后装作若无其事 , 像每个观众身边的领导 。
这就是人物的毛边 。
但于和伟表演的淡定 , 在于隐忍 。 他之所以总面无表情 , 不是因为他没想法 , 而是默默蓄势 。
往后边看 , 于和伟的表演 , 依然不声不响 , 但不管是微小的眼神变化还是阵地失手后的咬牙挥手 , 满满都是细节 。
唯一能出卖他的是那双不动声色的眼睛:关键时刻那一句铿锵有力的“我不要伤亡情况 , 我只要塔山!”喷火的眼睛 , 又让人看到了他演技强大的爆发力 。
说白了 , 相比《觉醒年代》中大段落的演说 , 《大决战》中 , 于和伟追求的是一种表演中的简约风格 , 他收起自己的台词优势 , 以冷硬的风格示人 , 却又是演技层面「少即是多」的绝佳证明 。
也是因此 , 虽然到目前为止 , 于和伟4集出场时间不到5分钟 , 但一个于和伟版本的林彪已经开始在观众脑海中烙下第一个印 。
没有错 , 马绍信老师当年在大决战电影中的林彪已经成为传世经典 。 于和伟不必也不可能复制马绍信的表演 , 但他可以创造属于于和伟的角色 。
当表演进入轨道 , 不演 , 就是最好的表演 。
王劲松演蒋介石 , 一罐辣椒就传神再说王劲松 。
可以说 , 王劲松早晚要演蒋介石这个角色的 。
因为他一直是柔中带刚不怒而威气质的演员 , 他在《破冰行动》里演的大反派林耀东 , 也是自带威摄感的人物 。
此前 , 他在刘江执导的《光荣与梦想》中首次饰演了这个历史人物 。
而摆在他面前的 , 不是一座高山 , 而是好几座 。 影版大决战有赵恒多 , 不久前《跨过鸭绿江》的马晓伟 , 经典版的孙飞虎 , 还有陈道明、张国立、杜雨露等 , 个个是演技高手 。
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