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【暴劫梨花|真实事件改编电影《暴劫梨花》：性感少女遭侵犯，事后一再被伤害】
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1988由朱迪·福斯特主演的《暴劫梨花》 ， 将一经常性被归类为“沉默的问题”搬上大银幕 。
影片开头即毫不设防的赤裸裸上呈现一位年轻女子衣衫不整地奔跑在大街上 。 下过雨的夜晚 ， 她踩在湿漉漉的柏油路面 ， 头发凌乱、眼神惊恐 ， 她顾不得上衣近乎被撕毁、也没有注意到裙子已经反掀起露出底裤 ， 她只想越快逃离这里越好 。
她已经没有什么值得再更恐惧的 ， 她慌乱地站在路边 ， 希望可以拦下“任何一个人”带她逃离开这里 ， 她甚至忘记自己是开车来的 ， 后面仿佛有着洪水猛兽伺机而动 ， 她脚步站也站不稳地爬上一台货车 。
当她再次出现时 ， 已经是在医院中 ， 她是《暴劫梨花》的女主角莎拉 ， 同时也是一位性侵受害者 ， 而当她以为抵达安全的避风港时 ， 殊不知有更多人都在等着看她的笑话 ， 而她当然也不会知道“控诉”这趟旅程必须走的比自己想象中的更远更长 。
《暴劫梨花》中阐述的第一个议题即为受害者的身心灵层面；当莎拉在陌生的医护人员面前 ， 必须自己拉开病服 ， 像是展现一项稀世珍宝般将每一道抓痕曝露在冷冽的空间时 ， 每一张记录着自己是受害者的相片 ， 都是在记录她刚刚经历过的一切 。
但是没有人在乎 ， 因为对医护人员而言“这只不过是一起强暴案件” ， 而莎拉“只不过是一位来就诊的受害者” 。 即使在场的每一位都是女性 ， 但似乎没有人愿意感同身受莎拉的遭遇 ， 正如同我们每一位旁观者 ， 都正漠视身旁发生一切丧尽天良的事情一样 。
我们不需要感同身受 ， 我们只需要庆幸眼前的受害者不是自己就好 。 再者 ， 当地区检察官凯瑟琳(凯莉·麦吉利斯 饰)偕同伙伴保罗先后抵达医院时 ， 则又分别轮番一再地询问莎拉相同的问题：“你有喝酒吗？”、“嗑药？”、“你穿着这套「清凉」的衣服出现在酒吧？”、“你有释放出「我可以上床」的信息吗？”、“你有和酒吧里的陌生人调情吗？”
诸如此类的问题像残酷的刀一而再再而三地将莎拉的心灵层层剥开 ， 仿佛像是透过那些问题提醒着莎拉说：「噢亲爱的 ， 我很同情你 ， 但这都是你自找的」一样 。
第二个议题则“控诉” ， 普遍人们可以直接想到的“控诉”不外乎是受害者对加害人的指控；但是在《暴劫梨花》作品中 ， 加害人固然应该受到法律的制裁 ， 那么 ， 在旁欣赏着“活春宫”的围观民众呢？
将矛头指向“围观”群众究竟该不该受到法律制裁的最主要原因乃加害者异口同声的表示他们认为“莎拉是自愿与多数人发生性行为的” ， 而其立场则为男性们多数认为女性在性爱时的“不要”应为“同意”的欲拒还迎！
写到这里 ， 希望大家不要主观地认为这是刻意偏颇或是意有所指的对号入座 。 因为在《暴劫梨花》里这是真实发生的故事环节 ， 而且非常重要！
当在法庭上的激昂辩解 ， 不外乎又是对莎拉再一次的伤害 ， 要将自己被轮暴的过程在律师及广大的新闻媒体工作者中 ， 巨细无遗地将事发经过重新说明一遍 ， 无庸置疑的是对受害者的“双重伤害” 。
尤其在当时的社会环境下 ， 并没有人认为这是一场稳赢的胜诉 。 对凯瑟琳来说这是“必须”的 ， 因为加害者的判决以及证人席的一面倾倒 ， 反倒将莎拉塑造成“人尽可夫”的角色 ， 完全模糊焦点的作为 ， 对凯瑟琳和莎拉来说是“不可思议”的沙文主义！
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