拍完《活着》 ， 巩俐又上戛纳红毯 。
这回她穿的是银色斑马纹掐腰旗袍 ， 肩线往内收 ， 更显得巩俐蜂腰蝶臀 。
等到了颁奖台上 ， 她又换了一身浅豆绿的刺绣旗袍 ， 说不出的俏皮和贵气 。
后来巩俐成了“巩皇” ， 战袍就成了暗红丝绒的旗袍 。
在2015年 ， 主题为“镜花水月—中国风”的Met Gala上 ， 她戴着价值不菲的翡翠耳环 ， 牵着好闺蜜邓文迪的手 ， 完全是双女皇配置 。
虽然这身也属于旗袍的基本骨架 ， 但衣料剪裁的华丽程度、搭配的首饰 ， 都不可与当年同日而语 。
女明星在红毯上悄悄完成了旗袍改良 ， 现在很少有人穿老式旗袍了 。
加上国际一线时尚大牌的加持 ， 改良旗袍越来越新潮 。
（Louis Vuitton 2011春夏成衣系列、 in Andrew Gn 2019春夏系列）
后来李宇春在出席戛纳电影节时 ， “战袍”就是两套GUCCI为她特别定制的旗袍礼服 。
尤其是这件虎头刺绣的旗袍 ， 还被评为戛纳“全场最佳着装” 。
李宇春对旗袍的演绎 ， 完全丢弃了传统旗袍中娇美和弱不禁风 ， 还展现了旗袍华贵的特点 。
“先敬罗衣后敬人” ， 判断一个人的社会身份、个性、为人 ， 潜意识就从衣服开始了 。
比如《司藤》里 ， 有这样一幕：
司藤因为跟着想省钱的颜福瑞小哥 ， 被迫坐上了绿皮火车 ， 夹在两个阿姨之间 ， 如坐针毡 。
场景违和又搞笑 ， 多半是因为景甜身上这件衣服 。
如果换成年代剧里的景甜 ， 坐在这趟火车上 ， 是不是觉得舒服许多？
（《一个女人的史诗》中的景甜）
《司藤》的另一个名字 ， 可能是《景甜的旗袍大秀》 。
剧组对于服化的重视 ， 这回也是下了血本 。
不仅每一次的出场 ， 都会换一套造型 ， 她身上的旗袍 ， 90%都是设计师自己做的 。
加上备选 ， 一共为司藤这个角色 ， 设计了80套服装 ， 并且还特别根据人物的身份和时代背景专门定制 。
剧中专门cue到旗袍的桥段 ， 也特别有意思 。
司藤见不得动物皮毛做成的皮草 ， 开口就跟导购要旗袍 。
当然也就借导购员的口 ， 把穿旗袍的景甜大夸一番：“我从来没见过谁能把旗袍 ， 穿出你这种感觉的” 。
剧中还有很多看似差异不大 ， 实则细节上花了不少小心思的旗袍 。
她霸气披上衣服时 ， 穿的这一身米色亮面旗袍 。
让她哪怕是在原始森林里 ， 也能做最优雅的女王 。
而她救下自己小忠犬时 ， 身上穿的这件白旗袍 。
乍一看和上面那身很像 ， 但实际上它的裙摆上 ， 有很多钉珠样的流苏 ， 就是改良旗袍的小心机了 。
除了服饰上的设计 ， 旗袍的美还因为它天生带来的限制 ， 穿上旗袍就意味着再也不能邋遢随便：
旗袍的结构已经给你限制死了 ， 哪怕是蹲下也得蹲得有姿态 。
怪不得景甜说 ， 穿上旗袍 ， 真有一种“锁喉”的感觉 。
那就是为了保持优雅 ， 而折损的懒散和自由 。
实际上拍摄期间 ， 还有一个小插曲 。
那就是景甜为了穿好旗袍 ， 其实是一直吸着肚子的 。
想用旗袍做工具 ， 就得时刻提醒自己不能松懈 。
哪怕是人间富贵花大甜甜 ， 穿旗袍也难免要吸吸肚子 。
但痛苦归痛苦 ， 看完《司藤》 ， 谁又能不说一声：景甜和旗袍真的太配了 。
景甜这边的花式旗袍秀还没看够 ， 娜扎那边的《十二谭》就上线开演了 。
古力娜扎在剧中饰演的 ， 是一位民国时期的傲娇“两千年妖精”夜明 。
由于在剧中娜扎的服装 ， 也几乎都是以旗袍为主 。 同时旗袍美人 ， 所以不免让大家把她和景甜的造型 ， 拿来做对比 。
其实 ， 单纯从颜值上来说 ， 娜扎一点都不输景甜 。
就五官而言 ， 娜扎就是属于比较立体的类型：较深的眼窝和高鼻梁 ， 轮廓感很鲜明 。
红毯上现代裙装一穿 ， 明艳极了 。
但一穿上旗袍 ， 娜扎的整体造型 ， 就总是莫名的违和 。
景甜配上旗袍 ， 是“人穿衣” 。
虽然衣服高级繁复 ， 可最终都是为了显出司藤小姐与众不同的贵气 。
而娜扎穿旗袍 ， 则是“衣穿人” 。
人和衣服是两张皮 ， 尚未融为一体 ， 于是美人反而作了衣服的陪衬 。
要说原因 ， 最直观的 ， 是两人的面部骨相风格差异 。
景甜的五官并不属于小巧型 ， 占面部比例都很大 。
但她的整张脸都是扁平式的 ， 尤其是正脸看 ， 蛮有点旧上海糯米美人“粉扑子”的感觉 。
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