嗓音是天赋，人力是很难及的，内行叫它是“本钱”，意思就是吃开口饭的基础。老生的嗓音，最要紧是韵味浓厚，此外清逸、苍劲、悲哽，怨嗟、愤慨等，乃其余韵也。
《哭灵牌》要悲哽，《捉放曹》是怨嗟，《风波亭》必愤慨，《四进士》须苍劲，《梅龙镇》的清逸潇洒，泰半都出于音调是牢不可移，一个戏一个味，绝对不能千篇一律，现在须生，很少有理会得到的。
叔岩够上了正确嗓音的逻辑，所以他能成名，并不是偶然，简单的理由，就是“味儿好”，现在学叔岩的很多（全会称为谭派，其实叫天除了几张重翻的唱片外，哪儿去找真实的腔调？只好尊崇他的门人吧！）
笔者生不逢时，慢说大王没听过，就是小余，也不过数得过来的几次，可是觉得总使我满意，事后又会疑惑，是事前的心理作用？一再的回想，确是很好，唱的究竟怎么好法？无非体贴剧情罢了，于是我感觉到，要学会了《闹府》，照方找药，再来一出《坐楼》，准不受听。
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余叔岩、王福山排练《问樵》身段
马连良的嗓，称得是潇洒，听他一段《甘露寺》，敢说是呱呱叫，反之要演《寄子》，就会使你皱眉，至于道白囫囵，就不关乎喉咙了，喜欢学他的很多，就是为了省劲，讨俏而已。
【几个老生的嗓音谈：“假如实在需要个轨范的话，就学叔岩没错”】谭富英力事苍劲，很有些像叔岩，所以靠把戏的黄忠，及《洪洋洞》等戏，全能尽美。
高庆奎偏于苦冷，更杂有老旦腔，雅不驯耳，除了《煤山恨》、《哭秦庭》、《逍遥津》之类，没有更对工的戏。
王又宸嗓嫌窄，但不能跟庆奎同日语，韵味虽不及富英简练痛快，在喷口时，确仍耐味，很适于《连营寨》《奇冤报》一类的戏。
此外杨宝森摹余病板，王少楼学马较浮，凤卿太闷，慧宝嫌冲，麒麟童和言菊朋称得起两个奇迹。
信芳嗓不敷用，乃溶净腔而歌，沙哑黄锺，声嘶大吕，却也别具风味，切口是他的瑕疵，差不多嗓子差事的票友都会喊两句“好一个聪明小韩信……”
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王又宸之《南阳关》
菊朋的嗓，令人捉摸不透，倒不如循着评玉霜的先例，说他是脑后音或鬼音比较委切一些，味道不能说错，不过什么戏都是那么唱，未免哭笑不分了。许多人学他，我觉得学他比学砚秋要难，因为旦角是蹩腔假嗓，老生是本腔正音，天赋喉咙只配学马，而偏要学言，学得好是个怪物，弄得不对就成了卖“豌豆黄”的了。（按，京都有推车售豌豆黄者，其叫卖声余窃谓类言调）
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言菊朋之《空城计》
奉告喜欢唱的几句话——也就是我的宗旨——千万不要学单纯一派，更不图望你派派精通，因为嗓音是天生的，任你怎样学也拗他不过，倒不如听之任之，按自己心理去揣摩，你假如实在需要个轨范的话，就学叔岩没错，我并不是一致推崇他，试听别人的声调，却是很难兼筹并顾的。
（《十日戏剧》1937年第1卷第5期）
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