为什么今人的书法一直不及古人?这一原因很多人没注意


为什么今人的书法一直不及古人?这一原因很多人没注意
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从表面字义理解,书法指书写的法度。生活中,书法一词另具备以下含义:第一,某幅书写作品的代称或者所有书写作品的统称;第二,一种艺术类别,一般指书写汉字的艺术。康有为在《广艺舟双楫》中说:“唐言结构,宋尚意趣”,由此可知,唐代书法的法度追求最高、最严谨,也因此,唐代书法成就也是书法史上最顶峰的。当然,在现存的一些古代字帖中,哪怕抛开那些名家之作,我们亦可在“普通水平”的软笔字中领略到古代书法之美。
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学习过软笔书法的朋友一定知道,想要达到古人那种随心所欲即可写出漂亮字体的功力,起码要经过十几年甚至几十年的研习。在现代,即便是浸淫此道的书法爱好者,也很难达到古代书法名家的高度。今天,我们就来剖析一下今人书法不及古人的原因。时常看到书画论坛上有网友提出这样的问题:为什么现代人所书的字帖,虽然在技巧、布局上已与古人如出一辙,但是,写出来的文字仍不及古帖有美感,格调上根本无法与古人文字相提并论,那么,这究竟是为什么呢?归根结底,还是现代人在写书法时,往往会以临摹的形式对古人字帖进行复制。临摹的过程中,我们能看到的只有古人挥毫泼墨后的结果,却无法观察到古人是如何走笔、结字的。古人在书写某个笔划时,力道是轻是重,走笔是缓是急,以及一些细致入微的细节部分是我们无法获知的。
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好在,我们有充足的字帖可供观摩,在这些前人所留的墨迹中,或可揣摩出一套用笔、执笔上的门道。仔细观察古人的字帖,不难发现古人的笔尖有不少奥妙。之所以古代书法家写出的字迹工整细致,多半是因为笔尖上的门道:大多数古代名家在写书法时,只会用笔尖的部分蘸墨汁。既然只有笔尖涂有墨汁,古人所用的力道自然细致入微。无独有偶,在一幅描绘古人写字的图画中,画面中所呈现出来的内容证明了这一点:古人的确仅用笔尖蘸墨进行书写。从理论的角度来看,只用尖锐的笔尖写字,的确容易控制笔锋。然而,在实际操作的过程中这一理论又是站不住脚的。只要腕力过关,基本功扎实,即便用长毫写字亦可写出漂亮的字体。
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既是如此,古人为何还要执着于用笔尖蘸墨水呢?中国书法家协会副会长孙晓云女士在《书法有法》这部书法指导书中给出了自己的答案,在孙女士年幼的时候,其母曾教她仅将新笔的笔尖泡开进行写字。孙女士的母亲表示,老一辈人都是这样习字的。后来,孙女士观察了明代书画家董其昌的作品,发现董其昌每写四五个字,毛笔上的墨就已枯了,还需再行蘸墨。通常来说,这种情况仅会出现在用小号笔写大字期间。然而,董其昌的笔划依旧饱满,完全不像是用小号笔写就的。由此,只剩一种可能性,那就是:像孙女士母亲所述的那样,仅用大号笔的笔尖进行书写。
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在明朝时期,羊毫笔已经成为书画家们最喜欢的毛笔。不过,羊毫笔有一个重大的缺憾,就是若将笔芯完全泡开,那么,笔毫便会瘫软,无从发力。解决这一缺憾的方法唯有一种,就是仅泡开三分之一的笔尖进行书写。显然,这种方式为初学书法的新手提供了参考,软笔硬芯能使写出的笔划圆润且柔和,自然增加了美观度。
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当然,现代人的字体不如古人美观,或许还存在其他原因。在古代,古人写字多以繁体字为准,当时的文字结构相对于简体字而言更加紧凑。从观感上来看,繁体字无疑比简体字更复杂,也更具美感。况且,书法是古代文人自幼修习的“启蒙课”,在接触到最基本的文化教育时,就已经开始学习软笔字了。学会了写字之后,才开始写诗、写词、写文章。能够流传于世的,无不是文人毕生得意之作,成书之时作者的书法技巧业已炉火纯青。除此之外,能够流传于世的大多是受时人赞誉的佳作,那些不入流的书法作品多半被揉碎填灶坑了,自不会为今人所知。当今社会生活节奏比较快,所以,孩子们在学习的过程中更侧重于知识本身而不是书法。相信许多高校的老师都深有体会,一些成绩优异的学生写出来的字迹就像是龙飞凤舞一般难以辨识,这就是“字如其人”观念淡出历史的必然结果。对于一些当代书法家而言,他们亦在风格中融入了现代元素,我们对于这些元素早已习以为常,所以就见怪不怪了。


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