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一天画不好那就画两天，
一年画不好那就画两年，
这股轴劲让他在20岁时，
进了中科院昆明植物研究所。
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虽然只是个小小的实习绘图员，
但对自幼爱好画画的曾孝濂而言，
这简直比考上大学，
更让他兴奋。
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也是这一年，
《中国植物志》立项开始编排，
曾孝濂加入其中画花木鸟兽，
这一画，就是整整45年。
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植物画不是普通绘画，
这种绘画不仅追求绘画的艺术美，
更要能作为大众和科学家
同时认知的传播物，
它是艺术，更是科学。
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它的精细不止于枝叶，
更重要的是叶片上
每一根绒毛都不能有差错。
长时间倾注在这些细微的东西上，
一抬头看别处，
眼前满是飞舞的绒毛和细刺。
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做这一行不仅仅需要异于常人的专注，
也意味着坐冷板凳，
长年累月与孤独和寂寞为伍，
除了绘画，便是在标本馆、图书馆。
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有时甚至画家都认为
这个枯燥又无趣的事，
不艺术、也没有情感，
曾孝濂却说，
“它就应该这样，
这是一种生命的力量，
灿烂至极，归于平淡。”
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“我不奢望人人都喜欢植物科学画，
只愿看的人能
关爱这些大自然里的生命，
它们和人类一样，
应该拥有生存和繁衍的权利。”
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时至今日，
曾老笔下的2000多幅作品中，
无一花无出处，
无一叶无根据。
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每一株植物的家底，
他都如数家珍：
被欧洲人称作“东方女神”的绿绒蒿，
从中国传出去的野生月季，
成为西方世界和平友谊的象征。
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然而这样一位无数人眼中
文弱书生模样的曾孝濂，
竟也有过一段“叛逆期”：
跟着部队和科学家跑去深山老林里考察，
寻找抗疟疾药物。
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当时，身边人都劝他不要去，
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