女人被冒犯了那么多年，男人甚至接受不了一个杨笠
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【女人被冒犯了那么多年，男人甚至接受不了一个杨笠】2020下半年最火的一句话 ， 估计就是杨笠的一句：“男人那么普通 ， 又那么自信” 。
前几天杨笠又搞创作了 ， “男人 ， 还有底线？”又被拱上热搜 。 没想到 ， 就那么几句话 ， 都能被网友举报 ， 甚至到了围剿的程度 。
我觉得特别搞笑 ， 吹胡子瞪眼弹跳起来接杨笠的空气子弹的人 ， 当真应了杨笠段子里的那一句话：感觉他人生中所有的苦难 ， 都怪我一句话 。
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这倒用行动证明了杨笠讲的确实不太对 。 （部分）男人何止有底线 ， 他的底线到处都是 。
哪怕女人被冒犯 ， 已经很多很多年了 。
女人总是被划分为天使与荡妇 ， 到综艺荧幕叙事 ， 女人的模板也大多不过两三种 。
是美女 ， 是为男性欲望凝视的对象 ， 如果你不符合这种幻想 ， 那也是他吐槽的利器（比如池子）；
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另一类是“丑女” ， 扮演负责自嘲搞笑的丑角 ， 亦或是不讨喜的恶人：拜金女、事儿妈、烦人精 。 在喜剧里边冒犯女人的台词 ， 只怕多了去了 。
前一段时间和杨笠网上对杠的“储殷” ， 则一气呵成将所有女人都描述成被杨笠洗脑的、没有自我判断能力的 ， 经常被流量收割的无脑买买买女孩 。
对比起来 ， 杨笠的段子简直太温和了 ， 毒舌程度还稍亚于我们姐妹之间的俏皮话 。 谁没说过“男的不行”“男的幼稚”“男的没救” ， 正如男人也常说“女的矫情”“女人八卦”“女人麻烦” 。
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脱口秀地位被一系列综艺节目拱得越来越高 ， 演员的荷包越来越厚 ， 内涵却越来越贫瘠 ， 来来去去不过那两三样 。
一个迷思是 ， 脱口秀可以吐槽城市和家乡生活的冲突 ， 吐槽老板和员工的冲突 ， 话题越来越私人和个人 ， 段子越来越重复 。 最是不能谈女人和男人的冲突 ， 一说就是挑唆性别矛盾 。
每个人都试图寻找创作母题 ， 可这母题 ， 不能是男与女 ， 哪怕她生而为女 ， 经历那么多怪异的时刻 ， 它们值得写成脱口秀 。
杨笠也不过一个普通女人 。 她一样需要男人和恋爱 ， 有一些男性朋友 ， 和更多女人一样 ， 遇过些奇怪男人 ， 见识过隐藏的歧视和性别刻板印象 。 她可以将男女问题讲更深 ， 但就是有人告诉她 ， 不能说 。
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总有一百万种方法抑制女性书写和创作女性话题 。 杨笠刚刚好 ， 成了靶子 。
最近还有另一位“冒犯男人”的女人 ， 谭维维 。 她的新专辑一上线立即引来热议 。 这几天我看了作词人尹约的访谈——她也是业内特别少见的女性音乐制作人 ， 音乐人的男女比例是8:2 。
尹约的词写的那么好 ， 几乎有种写女性史的质感 ， 她是新闻系出身的 ， 后来做音乐制作 ， 却也将自己所受的教育反哺到词曲上 。
如果有留意每天的新闻 ， 就知道《小娟》歌词里每一个词都有指向 ， 所有不具名的“小娟”都在新闻事件和历史故事里真实存在过的 。 杭州杀妻案 ， 拉姆案 ， 冰柜藏尸……谭维维第一回公开唱这首歌时 ， 台上有一堆蒙着眼、禁了言的“小娟” 。
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在摇滚都被驯化的年代 ， 它是那么难得 ， 像一场女性独幕剧 ， 讲述那些存在过的边缘的、破碎的 ， 被碾压过的女人的故事 。
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