这也就是为什么今天我们的普通话能够畅通无阻地、有节奏、有韵律地朗读大部分古诗的原因所在 。
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为什么会说这么多呢？因为李煜的词所处阶段 ， 是在长调出现之前 ， 只能算得上双调小令（“相见欢”属于平仄转换小令） 。它总共才三十六字 ， 比一首律诗的容量还要少 ， 比绝句多九个字 。
字数限制了内容 ， 那么小令从文法上就是走的绝句路线 ， 清空、留白 。当然 ， 相对而言要比绝句委婉、情深——这是诗和词的底色区别 。
我们赏析小令 ， 如果抛开平仄分析 ， 字词本身空间不大 。所以最重要的就和绝句一样打开想象空间 ， 顺着词人的思维 ， 感受、体会到他的留白——也就是他背后的含义 。
而意境一说 ， 向来因人而异 ， 每个人的重点都会有不同 。我们没有词人的悲惨经历 ， 其实是无法真正体会到李煜的心境的 。
光从字面上讲解 ， 有什么意思呢？
这首词根本都不需要讲解 ， 没有用典 ， 没有晦涩 ， 就是词人看到春花被寒风冷雨摧残 ， 无能为力 ， 虽万般不舍 ， 终归只能伤春悲秋 。
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词有词眼 ， 这首词的重点就是上片“无奈”二字 。有很多人将这首词赏析得美轮美奂 ， 变成一篇美文 ， 并没有问题 ， 但是根本就没有抓住李煜当时情感的重点 。
花朵因为不敌寒风冷雨摧残 ， 急急忙忙地褪掉春色 。
上片从眼前景色起兴 。这种句子 ， 如果没有节奏感和音乐辅助 ， 感觉也就寻常 。
下片回忆、感叹 。字词依旧不复杂 ， 适合小令清空特色 。我们不能因为他提到“胭脂” ， 就觉得姹紫嫣红 ， 这是很多美文作者的情感错点 。
残花雨露 ， 依稀当年的玉面泪痕 。多想留住这美景 ， 多想留住当年的你啊 ， 什么时候才能重逢呢？人生遗憾太多 ， 就像那东逝江水 ， 无休无止 ， 永无尽头 。
不但江山易主 ， 连自己的爱人都被强占 。屈辱可以说是突破了底线 ， 却只能视遗憾如江水东流 ， 无法抗争 ， 李煜的痛苦 ， 真是不足为外人道也 。
这首小令 ， 是一首实打实的哀辞 。
李煜才情高妙 ， 熟读前人作品 ， 巧妙化用了杜甫《曲江对雨》中的“林花著雨燕脂落 ， 水荇牵风翠带长” ， 让“林花”、“春红”、“胭脂泪”成为这首凄风冷雨、寒江长恨作品中的一抹妖异亮色 。
以暖写冷 ， 以艳写清 ， 这种色调和格调的差异 ， 让这首小令成为千古佳作 。
这是李煜的文学手法、文学才情 ， 非但没有祸乱作品 ， 反而加深了情感表达 。
我们今天无法体会他的失国、失亲之痛 ， 这首作品反而是依靠字词的亮色得到了当今很多人的欣赏 。
千古词帝地下得知 ， 不亦悲夫 。
【诗词歌赋|“人生长恨水长东”——被誉千古词帝的李煜，词牌地位到底如何？】
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