李准编写了剧本，谢晋给予的稿费是五万元，在1993年来说，这是一笔颇为丰厚的润资。
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《老人与狗》的原作是张贤亮发表于1980年的小说，原作的情节，就是一个六十多岁的老汉，收养了一个三十多岁的乞丐女人，然后这个女人就留了下来，与老汉住到了一起。
张贤亮的小说，仅仅记载了这一个“老少恋”为基本情节的一个故事，并没有进入到两个人的实际关系，去解开两个人共处的小屋下，究竟发生了什么。
但拍电影，就必须“脑补”两个人在一起发生什么样的具体细节，这时候，李准编写剧本必然无法回避同一屋檐下的一对男女的生存状况。
于是李准的笔下，增加了许多细节。比如，电影里加添了女人在屋内洗脚的细节，然后表现老汉痴痴地望着她洗脚。
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后来有一个学者，写了一篇论文，认为这个洗脚的部分，带有较为强烈的性意识。
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是否李准在增加这个洗脚的细节，是表现老汉对乞丐女的性意识，很值得人怀疑。但现在研究的学者无中生有，可以说到了令人发指的地步。用鲁迅的话来讲，超级敏感的某些学者看到男女走在一起，也会认定关系非同一般。
但不管怎么说，李准在编写剧本时，必然要表现老汉与流浪女的性关系。
而这才是《老人与狗》里真正令人感到不适与难受的原因。
从电影里交待的情节来看，流浪女来自后山，家里有两个孩子，还有公婆，但是否有丈夫，电影里闪烁其辞，小说里也模糊其事，一切都源自于流浪女的自我陈词。
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张贤亮的小说原著里，说这个女人来自陕西，这也是张贤亮小说里涉及到流浪女喜欢设定的一个省份，比如在《肖尔布拉克》中男主人公遇到的第一个妻子就是一个陕西米脂人。
但李准可能不想实指女人的方位，把女人的来历，定为不是实指的后山，但斯琴高娃扮演的女人口音，却似乎是一个外地口音。
这部电影的残酷与不人道之处，是这样一个流浪女，只是出来混一个嘴，以减少家里的负担，但是，她却与一个大她三十多岁的老汉无奈地生活在一起，而电影给人的感觉，恰恰是老人的乘人之危，让一个只求温饱的女人，还得奉献出更为可怕的付出。
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在张贤亮的小说里，只是记载了这样一件逃荒女饥不择食的生存状况，是一种远观，并没有贴近地切入，而到了《老人与狗》电影里，却详细地展览老汉与一个相对年轻女人的家居生活，由此的不适感也注定要油然而生。
老汉因为家有粮食，对于更为弱势的女人，便拥有了生杀予夺之权，这样，他便可以在女人面前拥有了话语权，李准编写的剧本里，可以看到，老汉问女人的生活与家庭，说可以把孩子带过来，甚至公婆也可以带过来。
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问题是，女人是否愿意把自己的孩子带到这里，与一个大她三十岁左右的老汉共同生活，甚至可能的情况是，女人的公婆的年龄，与老汉的年龄也是差不多年纪。
影片里扮演老人的谢添当时已经在八十岁左右，在影片里更显得老态龙钟，一个三十八岁的女人，与之共处一室，已经让人感到不适了，而电影却视而不见这种不适，反而来展示老人的善良与胸怀，这恰恰使《老人与狗》陷入到一种尴尬。
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