例如在2020年诺贝尔文学奖公布得主为路易丝·格丽克后，本来销量一直相当惨淡、没有大众关注的诗集，顿时登上了畅销榜。在文化媒体同行的朋友圈中，也能看到“祝贺大卖”之类的庆贺语，对销量的关注马上取代了对作品本身的关注。当然，能将冷门的书推向大众是个好事情，能加印多卖，也是出版编辑们应得的回馈，只是，有时候在图书出版中，情怀理想与商业的界限，的确非常模糊。
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朱岳（后浪文学主编）在活动现场。
在后浪做小众原创文学的朱岳也对这一点深有体会。他说，自己也是带着想让大家知道这个作者的心情去推书的，然而在其他人眼里，他永远是在给书做营销。这就像堂吉诃德的那个处境，自己以为在挑战理想的巨人，可在别人眼里，却不过是在围绕着世俗的风车打转。
“以前我推书别人不帮助，我觉得这么正义的事业你都不加入，但是现在我明白了，人家看我就是在做营销，就是推这个书，想多卖几本，所以现在我好多了，不太想送别人了。”
即使情怀是真诚的，那么现在留给情怀的土壤也正在变得贫瘠。出版机构毕竟要生存，想要达到足够的销售码洋，办法只有两个——要么卖出足够的数量，要么提升一本书的定价。
小众书籍在数量上基本不会有什么突破，能卖出两三千本就不错了，那么就只好提升一本书的定价（现在定价在20元以下的书非常罕见了）。然而，把一本小说的定价提升到将近一百块钱也很不现实，另外，即使定价很高，到了网点销售那里，夸张的折扣和满减活动依然让图书销售的数额惨淡。
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原价45元的莉迪亚·戴维斯小说，最后可能只卖出去10元。如果赶上图书节活动，这个价钱还有可能更低。
看着自己辛辛苦苦做出来的书被白菜价卖出去，这个或许比工作上的劳累更让编辑们难受。
这也是为什么很多工作多年的编辑不太建议新人入行的原因，或者，也一定要让他们冷静下来，深思熟虑后再决定要不要加入出版行业。如果真的对书籍和文化特别热爱，做一个读者是最完美的，真的进入出版行业后，新人们会发现，不可能一上来就直接交给你策划一个选题，手上拿到的可能是自己根本不熟悉的书，推荐一本真心喜欢的书，别人会觉得你是在带货……
可为什么出版工作如此艰苦，还是有人愿意留在这里勤勤恳恳地工作，为一本书的出版尽心竭力呢？
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纪录片《但是还有书籍》（2019）中的朱岳。
大概，环境与氛围依旧是最重要的一点吧。它毕竟还是与书距离最近的工作。如今，很少有工作能让你肆意吐槽领导还不会被开除，可以让你感受到周围的大多数人还都是善良而单纯的，让你遇到有着相似精神追求的同伴，而不是一人独行，在某个瞬间，你会发现大家都在为了某个不求回报的理想而忙碌。
尽管这个年代都在追逐效益和流量，大家都知道要面对现实，但编辑们还是会对自己的书心心念念，会因为一点点诚挚的推荐而开心，会担忧地查看一条豆瓣上的低分差评并为此伤心。
【 追问2020|在书多读者少的今天，靠情怀的出版和阅读还能走多远？| a843】情怀与理想真的是个很空泛的东西，然而，它又是如此珍贵和重要。
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