皮黄之剧词，每段必用一道辙以归纳其音调，使之谐和，盖犹诗中之用韵也，惟伶人都胸无点墨，每剧之词句皆由强记得来，辗转相授之后，自不免有以讹传讹之失，词意因之多不可解，若辈又拗于师傅之不可或废，虽知其非是而亦不敢纠正。
【 人辰|谈京剧《四郎探母》用辙之整洁】甚有四句之中有用三道辙者，如《卖马》之“骂声秦琼瞎了眼，把响马当作好宾朋，抓住店家撒一个赖，如此说我和你两丢开。”连用言前、中东、怀来三辙，即其明证也（汀按：此风今已逐渐破除，尤以旦角为最有胆量，盖若辈多有通文理者为之整饬也。）
诗中既有二韵相通之成例，皮黄中之姑苏与梭波、依期与灰堆辙亦多通用，诗中之长篇，多借转韵以作篇意转折之关键，皮黄中之《四郎探母》亦系以辙作剧情转折之关键者，用法极为整洁，试述之如后：
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金仲林、文荣福、文荣寿、常利泉等之《四郎探母》
《探母》之剧词，其妙在主配角均用同一辙道以转折剧情，自“坐宫”迄“过关”止，四郎、公主、太后、关将俱用言前辙词，惟定场诗“沙滩赴会十五年，雁过衡阳各一天，高堂老母难相见，怎不叫人泪涟涟”四句，间有用“沙滩赴会动貔貅，失落番邦十五秋，高堂老母难叩首，怎不叫人泪双流”之由求辙者，为谋用辙纯一起见，似以袭用言前辙为上也。
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梅兰芳、李少春之《四郎探母·坐宫》
宗保上场迄“见弟”止，四郎、六郎、宗保皆改用人辰辙词，惟下场之“问贤弟老娘今何在，现在后帐把兵排，有劳贤弟把路带，母子们见面要痛伤怀”四句则易人辰为怀来辙矣。
曩聆某伶演此时，其词为“问贤弟老娘在何境，现在后帐来排兵，有劳贤弟把路引，母子们见面要痛伤情”颇堪袭用，如此则二场皆系人辰辙，而无淆紊之弊矣。
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马连良、程砚秋之《四郎探母》
“见娘”“见妻”及哭别一家时，四郎、六郎、太君、四夫人、八姐、九妹之剧词，全易怀来辙，“回令”诸场，四郎、公主、太后又复用人辰辙词，偌大一出佳剧，只用言前、人辰、怀来诸辙，作剧情转折之关键，弥觉简洁，结构之有序，允为皮黄剧之冠焉！
（1930年《正谊社特刊》）
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