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在陈彦看来，文学需要书写史诗、赞美英雄，同样也需有一种巨大的悲悯情怀，“从世界到中国的文学、戏剧创作都有一个特点，早期起步都写的是英雄神话、英雄悲剧，但慢慢的，文学创作视角开始转向关注普通人。比如西方文学作品里，雨果的《悲惨世界》里冉·阿让这个小人物，在那么悲苦的人生中，仍闪耀人性光辉，还有《巴黎圣母院》，都是对小人物最深切的关注；中国文学作品中，《水浒传》《儒林外传》《红楼梦》等，都开始关注底层人物的生活、命运。世界文学与中国文学都是共通的，需要这种书写，这是一个巨大的群体”。
“凡能长久存活者，一定带着民间视角，带着浓浓泥土与灶火气”，陈彦如此说。鲜为人知的是，为了写好自己作品中的农民工群体，在陕期间，陈彦除了和装台人们成了朋友，同样在本职工作之外，穿梭在木塔寨、东八里村、西八里村等农民工生活聚集地，“我认识了靠打饼20多年把三个子女都供养成大学生的农民工夫妇，也在流动劳务市场里见到过远方亲戚，这些普通人在城市建设、市民生活中无法缺失，但他们往往是在无数的隔挡板之后，奔波在风霜雪雨中，在最终非常美的场景之下，他们却悄然离去”。
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陈彦因此感慨，这里有很多东西值得作家们，乃至更多文艺工作者去思考，“我们的笔触和眼光不能每天都朝着光鲜，而把这些忽略掉。现实生活给我们提供了广阔的素材，什么是其中能让人心灵能震颤的？”
“根性”的东西
永远在民间在脚下的泥土中
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电视剧《装台》热播，引发热议的不仅有故事和演员演技，同样有其中极具西安特色的满满烟火气。陈彦在西安生活几十年，剧作家发现生活的锐利视角和经久的文学积累，酿出这部作品别具一格的风味。“我为什么要写这个故事，这群小人物，因为这是我最熟悉的，几十年和舞台打交道，我‘拿得住’。作家要写熟悉的生活，你熟悉了，被打动了，自然会去写，也才有打动别人的可能”。
陈彦认为，一个地域的作家一定有一个地域对其的赋予，“然后你应该用这种赋予，去反哺你的艺术创作，在放开眼界的同时，也不要忘记深深扎根自己的土地。陕西这块文艺厚土上，让我们更加读懂这句话的意义：《诗经》里有《风》《雅》《颂》三部分，《风》这部分就来自民间；柳青、路遥、陈忠实、贾平凹……他们笔下的作品，无不都是深入生活的绝佳体现；长安画派提出‘一手伸向传统，一手伸向生活’更淋漓尽致表现出脚下的泥土，对创作的意义”。
陈彦感慨，在这个时代，很多东西在网络上能方便搜索，复制粘贴，“但我认为用脚去丈量生活，仍是作家最重要的书写方式，因为根性的东西永远在民间，在脚下的泥土中”。至于自己，陈彦说，他依然还是希望多推出现实主义题材作品，“我还会继续写下去，并且仍然关注小人物的生存状态”。
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▌来源：西安发布
编辑/亮亮责编/张帆编审/阮龙雏
监制/杨建平 李彦奇总监制/闫玉宏
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