新京报：另一方面，影视化改编、游戏化改编为网络文学提供了一种新的可能，甚至成为写作者的“终极目标”，你怎么看待这种现象？这样是否会使网络文学失去它自身的主体性？
邵燕君：现在我们会看到，如果一部作品被改编，立刻能带来巨大的收入，如果改编得好，立刻能产生巨大的影响，在这种情况之下，当然所有的作者都希望自己的作品被改编，扩大自己的影响力，这也无可厚非。但是，文学写作和剧本写作毕竟是两种艺术门类，背后有不同的艺术规则、不同的受众群体，如果奔着改编去就不要期待凭借VIP订阅获得收入，必须有所取舍。
大部分网络文学作品都得不到影视化改编的机会，改编这条路，不论好不好，成功率就很低。而目前网络文学本身毕竟有一个相对成熟、稳定增长的回馈机制，来反映一部作品的好坏，某种意义上失败率更低一点，成长可能性要大一点。从文学的角度讲，我当然希望所有的艺术门类各司其职、各安其分、各做各的精品，这样才有利于所有行业的繁荣发展。IP改编有钱，但网络小说背后的原则仍然是文学，必须遵循文学的规则。
题图为《陈情令》剧照。
作者丨肖舒妍
编辑丨安也
校对丨翟永军
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