鲜红这种釉，在古代一直是极为名贵的，古代的大红袍一般只有官居极品的贵人才能使用，所以红色为贵色，其二是烧制难度极高，在元代釉里红的时候大林就有说过，古瓷红釉是以铜原料作为着色剂，因此对窑温的控制十分严格，必须要用1300摄氏度的高温烧制，否则就会烧不成完美的红釉瓷
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早在明代永宣时期，红釉瓷就出现了一次巅峰！这个时期的瓷器不仅是红釉瓷 、青花瓷也是其巅峰之作，但是不知为何，到了明代中期，红釉的烧造技术突然又失传了，若你手上有珍贵藏品困于出手，想找正规拍卖平台，有缘者可与大林联系壹捌捌，贰肆贰陆，伍捌柒壹如文物局老师鉴定藏品属到代臻品，可免费送拍保利，嘉德，苏富比，藏品前期涉及每件200鉴定门槛，接受不了勿扰！后世历经400余年，直到清代康熙晚期，郞窑红才又成功的烧制出高温铜红釉瓷器，也就是我们现在所看到的郞窑红，红色在古时候是比较稀有的颜色，当时所能用到的材料一般多为朱砂这种名贵矿物，而朱砂自身就属于宝石类，所以材料上来讲也是比较昂贵的，大块的朱砂非常罕见，所谓朱门酒肉臭，此朱门说的就是朱砂所做的红漆，古代的大红朱漆成本比普通大漆高得多，一般也不是普通人家可以享用的
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清康熙 郎窑红釉刻乾隆御题诗胆瓶
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关于窑温这一方面，古代是比较难以控制的，而且铜红釉分为高温釉铜红和低温釉铁红两类，在这种条件艰难的情况下，稍微不注意就可能温度过高或者过低，不管是哪一种都可能会导致烧不出郎窑红，由于这些苛刻的条件极难于同时满足，所以自古就有千窑一宝红釉瓷的说法，这种铜红釉烧成的温度范围在1300度正负20度之间，不似青花瓷的窑温范围比较宽，如果温度过高，会导致铜红釉烧飞了，就像元代釉里红一样，只有一点点红色的区域存在，而如果温度过低，红色就烧不出来，还有烧窑的气氛必须控制好，否则就发绿，这也是为何郎窑红瓷器会有点点发绿的存在
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清代康熙时候，重新恢复了郎窑红的制作，不管是在烧制的工艺上还是窑温的控制上，都是较之前要更上一层楼，这个时候景德镇有“想要穷烧郎红”的说法，所谓九秋风露越窑开，七死八活九翻身，对于红釉这种瓷来说是非常适合的，也就是说九月天高气爽，空气湿度和压力颇为舒适的时候，这种红釉瓷才更容易烧成，这也足以证明郎窑红瓷器的制作珍贵之处，这个时候使用的还是传统的镇窑烧红釉瓷，在世纪90年代景德镇引进煤气窑才开始轻松一点
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郎窑红跟釉里红有点相似，会有一点发绿的现象，而现代工艺制作铜红釉，则是把紫铜放在火上煅烧，刮取煅烧后的氧化铜粉末入釉，氧化铜的比例在铜红釉里含量只有百分之几，属于微量元素，如果氧化铜如果研磨不够细，则发色不鲜艳，就很容易出现苔点绿这种瑕疵，釉瓷代替釉里红就是想要避免这种瑕疵，因为烧造出最上等的铜红釉是没有绿色苔点的
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1：灯草边郎窑红釉的脱口
你手上如果有郎窑红的瓷器，可以发现瓷器釉面是有开片现象的，而且釉面呈玻璃光泽，在口沿部分有一层白边，很多人认为这是后涂上去的，其实这是因为郎窑红瓷器一般口沿及颈、肩部位釉层较薄，特别口沿地方釉层更薄，所以红色挂不住，釉流走了露出了白色底，呈现出旋状白线，就被称之为“灯草边”
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