在北京故宫的书画收藏品中，有一幅绝对不会被忽略，它就是被誉为传世名画的——《韩熙载夜宴图》。之所以说其绝不会被忽略，除了其价值之外，还因为这幅画牵连到两个故事，下面让我们一起来看看，这两个故事说的是什么吧。
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一个故事的主人公，名为张大千。张大千是中国上世纪，最具传奇色彩的画家，他在国际上有巨大的声誉，本称为东方之笔。《韩熙载夜宴图》的宋代摹本，在南宋时曾被内府所收藏，之后流传到清代雍乾时期，被收入了宫禁之中。据《石渠宝笈》记载：该画本曾归藏清廷御书房，并钤有若干方鉴藏印。有乾隆皇帝一段题记，并存有南宋时的行书残缺题语。而随着溥仪被逐出故宫，此画也被其携出，并遭其变卖，在二战结束后又流入民间，终被张大千所收购。
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故事发生在1945年，当时抗战胜利，画家张大千在琉璃厂时，偶遇了一批“东北货”，他发现其中竟有《韩熙载夜宴图》！爱惜字画的张大千自然是爱不释手，精明的店主便要价黄金500两。要知道，张大千原本打算用这500两黄金购买一座前清王府。但是爱画如命的张大千依然当机立断购下此画，此后张大千移居香港，也依然将此画带在身边。那么，另一个故事是关于什么的呢？是关于这幅画的来历。《韩熙载夜宴图》一画展示了南唐官员韩熙载，在家中宴饮歌乐的景象，画中通过听乐、观舞、歇息、清吹以及送客五个片段，真实再现了整个夜宴的场景。在故宫所藏书画珍品中也相当难得。此画的主人公韩熙载，他生活于五代十国的乱世，他本为北人，出身于官宦世家，但因其父因故被杀，于是避乱于南方。
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据说，他在南下时，曾立下豪言壮语：江南若肯用我为宰相，我必长驱以定中原。然而，历经了三代的宦海沉浮，韩熙载年轻时的豪放似乎逐渐的褪去了，他的心思也默默发生了变化。“好声伎，专为夜饮，虽宾客揉杂，欢呼狂逸，不复拘制”成为当时的世人对他的印象，这样的人设虽说符合他的家世，却不是君王眼中可堪大任之人。据《宣和画谱》记载：后主李煜想要重用韩熙载，然而“颇闻其荒纵，然欲见樽俎灯烛间觥筹交错之态度不可得，乃命闳中夜至其第，窃窥之，目识心记，图绘以上之。”原来，这样一幅画作背后却是君臣间的如此一番考察，李煜派人画下韩熙载的情况，然后再评判是否重用，因此此画也算是一份情报图。
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看到这里，或许对于那个印象中，好于吟诗作乐，醉卧于温柔乡的李煜，读者的心中也有了另番印象。作为诗人李煜是敏感而多情的，但身为君王，他是谨慎而多疑的。那么，考核的结果是怎么样的呢？画中的韩熙载以一副放荡不羁的形象示人。身为主人的他，或击鼓，或赏乐。在兴起之时，甚至还袒露胸襟，整个夜宴办得是活色生香。然而，在他的定格画面上，他的表情却让人很是捉摸不透，似乎不是享受。一种说法认为，经历人生起起伏伏，韩熙载晚年已无意于官场，因此他选择放浪形骸，以求早日退隐。此外也有人认为，韩熙载作为北人，终究被排除在核心圈之外，而他也不满于李煜的作为，因此他希望远离庙堂之高以求善终。
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究竟是哪种情况，不得而知。只是这幅画的艺术造诣极高，李煜也十分喜欢，最后便收藏了起来，并流传至今。到了1952年，张大千移居巴西，拟将此画售出。而政府对流落海外的文物高度重视，在政府组织下，秘密小组赴港收购散佚文物。小组的负责人徐伯郊与张大千多有往来，在他的努力下，张大千终于将所藏珍品《韩熙载夜宴图》，以及《潇湘图》《万壑松风图》和敦煌密卷等，卖给国家，但折价仅2万美元。如今它们皆为国宝，而《韩熙载夜宴图》更是被禁止出境。对于这一决定，张大千曾跟朋友坦然表示：我寓居海外，万一国宝失落他人之手，岂不成了千古罪人！对此，你有什么看法呢？参考资料:《宣和画谱》、《石渠宝笈》图片来源于网络，如有侵权，联系删除！
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