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追溯|追溯古建筑彩画的起源及发展史( 二 )

起源追溯古建筑发展史旋子


明代木构彩画以梁、檩、额枋等柱头以上部分为重点，斗拱上的彩饰只作单色平涂或单色退晕为主，这与宋代相比，显得较为“轻描淡写”。旋子彩画在用色上很少用红色，尤其慎用金色，最多为“点金”，给人以冷艳高雅而沉静之感。
追溯|追溯古建筑彩画的起源及发展史
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清代彩画，除了继承了过去的传统，在取材和制作方法上还有了新的变化，使传统的建筑彩画得到一定的提高和发展。此时期，制作更加规范、等级更加严密，吸收了满族、蒙古族和西方的一些装饰特点，装饰手法与纹饰纹样十分丰富，使之突破了明代旋子彩画的窠臼，形成了具有清代风格的“清式彩画”。
清式彩画的色彩基调以青绿色的冷色调为主，用红的范围比明代多了。康乾年间，彩画的用金量骤增，故宫的太和殿、奉先殿使用金箔面积占50～100%左右。
制作工艺上，清式彩画在继承明代的基础上，结合沥粉、贴金、扫青绿等手法来加强装饰效果。到了清代，彩绘发展已高度成熟，官式彩绘可分为五类，即：和玺类、旋子类、吉祥草类、苏式类和海墁类，每科画种又分多种作法。
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清式彩画在材料品种使用上有了更多的突破，除了传统的石色之外，绘制异兽、包袱、白活所必须用的植物色也大量使用，更突出的是为使彩绘配合建筑等级之需，昂贵的金色也广泛施用，使得高等级建筑显得金碧辉煌、光彩夺目。
清代建筑彩画无论是规模、品种、色彩、工艺等都有长足的进步，达到彩画史的最高峰。有人可能会好奇，为何建筑物上非得要有彩画呢，难道仅仅是为了好看？
其实涂饰面层对木结构防腐防蛀的作用，而纹样则源于生产生活中编织、金工等活动。古代彩绘有宗教的图腾和权力的象征，以及后来更多的关于吉祥和趣味的追求。对于“秩序感”和“美感”的要求，纯粹的“艺术意志”的萌发。
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中国的建筑彩画，随着时代的发展，而趋向多元化和个性化，它从不同方面向人们展示并强化了，建筑艺术的表现力和感染力。
建筑彩画色彩是历史建筑原真性的重要组成部分，我们应该对其加以保护，以免造成历史信息的缺失。
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