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唐 阎立本 锁谏图
工笔画的难点正在一个“写”字，要有写的意趣，写的风度。其实岂止是工笔画，法国的野兽派、德国的表现主义就是将传统的画法来了一个“写”字，这一写就写出一个新天地。我们自己却浑然不觉，将其弃之，岂不冤哉。
这从表面上看谈的是“技”的问题，然而正是这些属于技的物质手段所构成的图式产生了形而上的审美选择及意境、气息等精神属性的价值判断。
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南宋 牧溪 《六柿图》 纸本
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南宋 牧溪 《老子图》 纸本 88.9x33.5厘米
我一贯从口头到实践赞同中国画要革命，中国画必须向现代转型，但我反对向西方强势文化缴械。西方有许多优秀的东西可供我们学习，但学习是为了强健自己，而不是变成洋人。中国文化上下五千年，有太多的珍贵遗产可供我们选择，就看你的眼力，你的吐纳能力。
（五代）贯休罗汉图
从彩陶的纹样、嘉峪关画像砖、民间青花的花纹，从石恪、贯休、梁楷、青藤、八大、齐璜，我们都可以从中找到一条贯穿始终的中国写意精神之脉。
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齐白石《蛙声十里出山泉》
【 写意|当今中国画坛虽百花齐放，但缺失写意精神！】一旦将写意看作是一种精神而不是逸笔草草的一种技法，那么写意水墨的空间就变得更为广阔。精神将引领着我们焕发青春、勃发生机，古老的水墨艺术让它闪烁出现代的光彩完全是可能的，中国水墨画的前景一定会更好！
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