这是唐末大将告骈的《山亭夏日》。其中诗句对夏日风景进行了很好的描绘，一幅优美的夏日风景图跃然纸上。所以，夏季是一个充满诗情画意的季节，在夏季的大观园里，繁花似锦，绿树成荫，池塘妙趣，满莲生香。这就是夏季在大自然中的盛景。也正是因为这样，夏季成了诗人的天堂，成为了文人骚客歌咏兴致的对象。其中，隋炀帝杨广对夏季景色也青睐有加，有过描绘。
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《山亭夏日》不过与其他的诗人不同，在繁华的夏日里，隋炀帝杨广看到的风景更加的幽静，且在幽静淡远的景色中透露出一丝的望之感。且看其诗作如下图，毋庸置疑，隋炀帝杨广是一个富有才华的诗人，也有许多优秀的作品问世。而这些作品在形式上比较艳丽，表达了隋炀帝杨广丰富的情感。其中，《夏日临江》诗就展现了隋炀帝杨广写景抒情诗的高超功力，这是一首描写夏日江边景观的五律。前两句“夏潭荫修竹，高岸坐长枫”。
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《夏日临江》以淡雅细腻的笔触描绘了江边的大致景观，“夏潭”“修竹”和“长枫”，营造出一种清新宁静的夏日临江图。中间两联“日落苍山静，云散远山空。鹭飞林外白，莲开水上红。”不仅工对严整，声韵和谐，动静结合，而且意境优雅，耐人寻味，堪称名句。尾联“逍遥又余兴，怅望情不终。”抒发了作者观景的浓浓兴致以及不尽的怅望之情。同时，《夏日临江》诗写景细腻，逼真，色彩明丽。但是，却丽而不艳、柔而不淫，“修竹”“沧浪”“鹭”“莲”都是南朝诗歌中常用的物象，但诗的格调却是北方式的质朴、阔达。
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修竹再融入作者的“逍遥”“怅望”之情，境界高远，意境含蓄。这是对南北诗风的融合，是隋炀帝杨广对南方诗歌的一种改造和有意识的创作。这首写景诗歌刻画的也非常逼真，场面壮美，境界雄奇。它给人展现的是一幅幅层次清晰、色彩丰富而富有动感的画面。为了配合诗歌所表达的意境，隋炀帝杨广选用的词藻秀美，把个人的情思融入清丽的语言之中，达到了一种情景交融的境界表达了隋炀帝杨广怅然忘归的思想感情。
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杨广剧照而且，这首诗对特定的时节，特定的景物，都有很细腻的体察和逼真的描绘。将“日落沧江”、“云散远山”等博大景象和“鹭飞林外”、“莲开水上”等细小物象组合成极富审美张力的空间意象。中间杂以隋炀帝杨广的惆怅之情，创造出含蓄慰藉的意境。特别是“鹭飞林外白，莲开水上红。”不仅在对仗上极为工整，而且在色调上，用红和白两种颜色形成强烈的对比，构成一种反差，增强了视觉效果，在技巧上很见功底。
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莲花明代文学家张溥在《汉魏六朝百三家集题辞隋炀帝集》中云:“陈隋文哀，帝王有作，与众同波”，南朝至隋，帝王诗中不作王霸之语，而与民间诗人同一风格。确是一种良好的风气。而这一过程中，杨广的诗风功不可没。隋炀帝杨广的写景抒情诗在一定程度上显示出了这方面的倾向。多台此不仅如此，隋炀帝杨广的诗作《夏日临江》诗推动了诗歌的格律化。隋炀帝杨广的《夏日临江》诗已经很接近唐人的五律，其中“日落苍山静，云散远山空。鹭飞林外白，莲开水上红”。
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张溥故居对仗非常工整，可以说已经使五言渐趋成熟。因此，隋炀帝杨广的诗作《夏日临江》诗是一首十分优秀的五言律诗，具有很高的文学成就和文学影响力。另外，从诗句中隋炀帝杨广流露出的怅望之情来看，《夏日临江》诗应该是隋炀帝晚期时的作品。，隋炀帝杨广晚期，已经不复当年的雄心壮志和积极奋发，而是散发出一种消极颓废、惆怅满怀的状态。在这样的心态影响下，隋炀帝杨广眼中的景致也是灰暗的。参考资料：·《汉魏六朝百三家集题辞隋炀帝集》·《山亭夏日》
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