先说一个书法中的“一笔到位”问题。
小时候我们“写大字”（我上小学时，学校里还开毛笔书法课，因为毛笔写出来的字比铅笔、钢笔写出来的字大，大家一致称为“写大字”），被老师教了一句话，说“字是黑狗，越描越丑”，坚决要求我们在写毛笔字时，所写的笔画，要“一笔到位”，不能等到写完之后，再在写的不到位的地方去“描补”。
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（儿童“写大字”）
【 篆刻|篆刻学习：在临摹中，如何培养自己的“一刀到位”能力】这当然是正确的，因为事后“描补”至少证明两点：1、对原字帖上的字字形记忆不准确，所以不能“一笔到位”，写完检查时，发现不对，于是要“描补”；2、笔法没有掌握好，脑子里也有原字帖上的字的样子，但是书写时，手上功夫不到，不能准确地写出来，只好“描补”。老师强调不让描补，实际上是在严格要求我们，记住并写出原帖的样子。
但实际上，还有第三点：“一笔到位”写出的笔画更有精神，气息更完备。进入更高阶段学习之后，才明白，这一点更加重要。“修、描、补”出来的字，大多数情况下，精神疲软，毫无神采。
但在篆刻初学时，我们有这样一条经验，叫“宁使刀不足，莫使刀有余”，因为石面刻掉一块，这一块就没办法再恢复了，所以初学者尽可能留下修补的余地，以最终修改达成最终想要的效果，所以，篆刻常常有“描补”的需要，甚至还有“三分刻，七分修”的说法。
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（王福庵先生的印面）
但依照学书法的经验，修出来的最终效果，文字往往就会失去神采，线条变胖、变肉、变软，那么，我们刻工稳一类的印，比如赵叔孺、王福庵、陈巨来这一类印风时，可以修到满意为止，因为这一类印风追求的是典雅安详，是精金美玉。
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（齐白石的印面）
但如果我们刻齐白石、吴昌硕一类写意印风的印，“描补”必然失去我们追求的那种大开大阖、粗犷奔放的野山荒原味道。
这样，就有了一个结论：学习篆刻，要尽可能在临摹学习中，尽量提高“一刀到位”的能力，减少“描补”的动作。
结合我们古玺临摹的第39方作业，我们再说说这个问题，第39方古玺临摹作业是这方“群粟客鈢”：
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（群粟客鈢）
这是一方楚玺，我们挑楚玺来说“一刀到位”的问题，是因为楚玺的地域特色最为突出，其字形线条流畅，结体散逸，秀而不媚，最具有书写意味。
释印
这是一方楚玺，印面四字为“群粟客玺”，“粟客”是楚国官名，《史记·高祖功臣侯者年表》“淮阴”栏记韩信：“兵初起，以卒从项梁。梁死属项羽为郎中。至咸阳，亡从入汉，为连敖、典客”。司马贞《史记索隐》：“典客，《汉表》作‘粟客’，盖字误。“上西下禾”的字形是因为古文字从“禾”之字往往可以写作“米”。“群”是地名，此玺当是楚国“群”邑主管粮食之官印。（见曹锦炎《古玺通论》，浙江大学出版社，2017年6月版，123页）
章法特征
这方玺的章法特征是“四字拆成五字”，按理说，这种描述不叫章法特征，但实际上，古玺中经常出现拆字的方法，以构成新的章法特征。这方印算是“四字拆成五字刻”极普通的印例。“鈢”字拆完之后，这方印的章法成了上部两字分居左右，下部三字均分下部空间的总体“U”字型章法。如图：
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(U型章法）
印面上部中空，下部平实，既保证了印面气息空灵，又保证了印面足够的稳定，古玺里常常有这种章法实例，那方有名的燕玺“日庚都萃车马”也是U型章法，只是那一方，拉宽的是“都”和“马”字。
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