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大型装置作品《失重》。程大鹏作品。一具长达60米的银灰色“鲸鱼骸骨”在离地8米的空中释放。
树木本身就是我要追求的建筑
作为一位颇为关注建筑与当下、与自然关系，注重建筑本土文化性的建筑师，陶磊以《重回自然》为题，分享了建筑师应该如何去看待自然，回应自然问题。陶磊表示，在人类之初，人类其实就生存于自然之中，但那个时候，人类思考更多的是如何躲避自然。但在进入今天，快速城市化以后，我们需要反思人类与自然应该是什么样的关系。高密度居住，让很多人越来越远离自然，尤其是对于更小的孩子来说，他们很难接触到自然。在这里，就出现了一个我们需要去面对的问题：如何重回自然？在陶磊看来，这也是未来需要面对的问题。
陶磊以作品《空园》和正在建设的南京园艺博览园中的一个服务性驿站花色驿站为例，阐述了自己如何看待建筑跟自然的关系。空园并非严格意义上的建筑，看上去好像也和城市没有多大关系。但事实上，空园这件作品，位于佛山市千灯湖公园，这是一个城市中央的公园。之所以创作这件作品，是因为他和另一位创作者吴笛笛希望，在司空见惯的大公园里面，做一个空虚之地，一片净土，回应或者提出反思，今天城市在高密度的情况下对人们的压迫，“我们需要重新释放一下自己。”
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花色驿站位于一块微坡的场地上，设计通过八块适应不同功能的体量的围合，形成了共享的中心水庭和发散延伸向坡地的水平空间。
作为一件装置艺术作品，陶磊选择用混凝土来进行这种表达，一方面是因为他作为一名建筑师，对于这种材料的熟悉；另一方面，也希望通过混凝土，来建立作品与主题的相关性。这件作品由许多建筑语言构成，有入口和墙体，但没有顶，因此它并非一座建筑，“它需要跟树木结合，因为树木本身就是我要追求的建筑，或者构筑物相互比较融洽的关系。”陶磊说，因为树木的存在，所以建筑物要跟树发生一些密切关系。
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空园的空间底部注满了清水。
大自然没有风格，但是大自然非常有情感
那么，自然主义在空间设计中又有哪些应用和实践呢？连志明的分享由此展开。连志明介绍，现代主义设计可以一直追溯到荷兰风格派蒙德里安的作品，在蒙德里安看来，世界万物都可以用点线面三原色概括。
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风格派从一开始就追求艺术的"抽象和简化"。艺术家们共同关心的问题是:简化物象直至本身的艺术元素。因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三色。艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确严格且自足完善的几何风格。
至上世纪三十年代，风格派采用这种思维方式，展开了一系列建筑和室内空间设计，这种现代主义的思维方式，至今仍然可以在现在国内的精装房中找到。当下社会高速发展，智慧科技是一种趋势，作为中国人，应该如何回应这样一种方式？连志明认为，自然是特别重要的手段。
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草原上的五顶帐篷内景。
自然的风格是什么呢？在这里，连志明的答案是，大自然没有风格，但是大自然非常有情感。从1988年中国住房制度改革到今天，中国人居空间设计发展经历了许多变化，那么，未来第四次居住升级会是什么样的？连志明回答，应该是自然跟情感化的空间，而空间是联结人与天地的容器。中国人在城镇化之后，要开始思考如何回到自然，而连志明认为，自然主义可以去回应未来的智慧科技发展。
作者丨何安安
编辑丨张进
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