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在“十二钗”中，史湘云心直口快、活泼豪爽，大有女中豪杰的志向。当我们看到上图史湘云的画像，便觉得画家夫妻对《金陵十二钗》的人物把握颇为准确，画面中的史湘云斜卧在石板上，似是微醺后的小憩，红润的脸颊，豪放的卧姿无不与原著中的形象如出一辙。
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画面中的妙玉正襟危坐，矗立在一片荷塘之中，衣着朴素，表情镇定，一种仙风道骨的形象油然而生。自古莲花被称为“佛花”，画面中洁白的莲花簇拥在妙玉的身旁，清新淡雅之中，渗透着人物的清冷孤傲之美。很明显赵国经、王美芳对“十二钗”中妙玉形象的描绘是神形兼具的。
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迎春是贾府中的二姑娘，曹雪芹在原著中描写她“肌肤微丰，鹅脂脸蛋，温柔沉默”，是一个美丽温柔的女子。在这幅画中，迎春也忠实了原著的描写（见上图），画面中的迎春手持经卷，娴静地置身于大观园一偶，尽显大家闺秀的隽美气质。
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惜春是“十二钗”中年纪较小的一位，上图中的她正在提笔作画，画家通过对周围环境的描绘，刻画出了这一人物的鲜明特征。虽然年纪较小，但她的诗文书画才华在“十二钗”中也是屈指可数的。这幅画意境鲜明、刻画到位，与原著中惜春的形象甚为吻合。
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王熙凤是“十二钗”中的能人，更是贾府中的“狠角”，她精明强悍，泼辣外向，是一个十足的女汉子。在这套《金陵十二钗》人物中，对王熙凤的刻画也正好印证了这一点（见上图）。
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巧姐是王熙凤的女儿，但她聪明伶俐、娇小可人，也被曹雪芹列为《金陵十二钗》之一。虽然曾经是大家闺秀，后来却因为贾府的败落流落红尘，幸亏被刘姥姥所救。在上图赵国经夫妇的绘画中，巧姐悠闲地坐在农家小院，衣物虽然朴素，但与生俱来的人物形象依然犹在。
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李纨是曹雪芹笔下的贞洁烈女，是封建道德礼教中标准的妇德形象。在赵国经夫妇的绘画中（见上图），她文静贤淑，端庄俊雅，画家通过蓝色的重彩渲染以及人物脸部神态的细致刻画，与周围环境形成鲜明对比，烘托出了她形象中的“静、雅、超然物外”。
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原著《红楼梦》中说，秦可卿长得“袅娜纤巧”，她原本是“警幻仙子”座下管理人间情爱的仙女，后来才下凡来到人间。在赵国经夫妇的“十二钗”中（见上图），秦可卿面色桃红，敞开的披风露出粉红的薄衫，红肚兜若隐若现，“指如削葱根，口如含朱丹”，整幅画将一个古典少女的形象刻画得淋漓尽致，不觉令人垂涎欲滴。
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以上就是画家夫妻赵国经、王美芳合作的《金陵十二钗》以及画中每个人物的简要解读。他们笔下的人物刻画细腻，神形兼具，是当代仕女人物画中的典范之作。不过这套人物画拍卖1430万已经是5年前的事了。看了他们夫妻合作的《金陵十二钗》，很多网友直言：有种初恋般的感觉！
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不知大家是否喜欢这样的工笔仕女画？欢迎在文后发表你的看法。
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