满窗明月
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人在旅途 ， 夜晚走在陌生城市的街头 ， 最打疼我们眼睛的一定是一窗一窗的灯光 。 那温暖、柔和的光亮 ， 不禁勾起游子思乡思亲的情愫 ， 照得内心的孑然孤独无处躲藏 。
【满窗明月】这种感觉恐怕人人都会有吧 。
窗是家的象征 。 《说文》云：“在墙曰牗 ， 在屋曰囱 。 窗 ， 从穴 。 ”远古时期 ， 人们筑房造屋 ， 在墙上或屋顶上凿出一洞 ， 以透光和空气 ， 还可让烧饭的烟冒出 。 白天看袅袅炊烟 ， 晚上看荧荧灯光 ， 在田里耕作的人就知道归宿在何处 。 虽然对一处房屋或一个家来说 ， 门的重要性远远大于窗 ， 没窗或许可以将就 ， 没门是万万不行的 。 但门更多的是物质属性 ， 而窗却更多的是精神属性 ， 寄寓了人们诸多情感和审美的内在要素 。
小时候 ， 家在农村 ， 窗户是木头做的 ， 由窗框、窗棂组成 。 窗棂也不讲究 ， 简单的方格状 。 夏天钉上浅绿色的窗纱 ， 冬天则糊上粗糙廉价的麻纸 。 这种麻纸上面疙里疙瘩 ， 透光性差 ， 白天屋里也暗乎乎的 。 天麻麻亮的时候 ， 经常被鸡鸣或麻雀叽叽喳喳的叫声吵醒 ， 又不愿意起来 ， 就盯着窗户看 ， 那些纸上的疙瘩竟被看出了诸般人或动物的形状 ， 就像看天上的云彩一样 ， 白云苍狗 ， 天马行空 ， 有趣好玩 。 遇到凛冽的寒风在树梢上狂啸 ， 薄薄的窗纸呼哒呼哒地响 ， 反而觉得室内暖和 ， 睡得更香；有时窗纸突然就被吹破了 ， 冷风顺势从破口处灌入 ， 如果恰巧遇上下雪 ， 雪花拥挤着飞舞 ， 能把人冻得上下牙打架 。 这时没有更好的办法 ， 只好找些旧棉衣棉裤塞到窗格 ， 待风儿消歇了 ， 再重新糊上窗纸 。
因为窗纸薄而脆 ， 故留下一句歇后语 ， 事情即如窗户纸——一捅就破 。
讲究一点的人家将窗户做成了艺术品 。 那一年我去山西乔家大院和王家大院 ， 不禁为各种窗棂所吸引 ， 造型各异 ， 式样繁多 ， 不仅仅是方格形的 ， 还有菱形、圆形、扇形、瓶形等等我叫不出来名的形状 ， 还雕刻着蝙蝠石榴、葫芦仙桃等寓意美好吉祥的物事 。 普通人家喜欢在过年或结婚时贴窗花 ， 即在窗户上贴上各式各样的剪纸 ， 或飞禽走兽 ， 或神话人物 ， 或五谷丰登 ， 或福禄喜寿 ， 红彤彤 ， 喜洋洋 ， 一个物质的窗户成了透视人们心灵的窗口 。 山西有一首民歌《剪窗花》 ， 这样唱道：“银剪剪嚓嚓嚓 ， 巧手手呀剪窗花 。 莫看女儿不大大 ， 你说剪啥就剪啥 。 啊儿哟 ， 祖祖辈辈多少年 ， 解开多少愁疙瘩 。 不管风雪有多大 ， 窗棂棂上照样开红花 。 ”物质生活固然重要 ， 可艺术的生活同样不可或缺 ， 精神的抚慰让一切都漾出了生命的机趣 ， 与过年贴窗花一样 ， 一条红头绳就足以令喜儿欢欢喜喜过个年 。
窗户是人们在室内与外部世界建立联系的连接点 ， 即使足不出户 ， 一年四季的细微变化 ， 春草绿了 ， 秋叶黄了 ， 风雨雷电 ， 雪花纷飞 ， 都能在窗前依次展现 。 窗户更像是一个画框 ， 涂抹描绘出各种色彩各种意象的图画 。 古人早就发现了这一点 ， 如杜甫：“窗含西岭千秋雪 ， 门泊东吴万里船 。 ”张耒：“梦觉隔窗残月尽 ， 五更春鸟满山啼 。 ”李清照：“窗前谁种芭蕉树 ， 阴满中庭 。 ”白居易：“清风两窗竹 ， 白露一庭松 。 ”等等 。 现代诗人卞之琳也有名句：“明月装饰了你的窗子 ， 你装饰了别人的梦 。 ”清代戏曲家李渔在《闲情偶寄》中说“开窗莫妙于取景” ， 其实 ， 窗外的景色是固定的 ， 如何看景 ， 更在于取景者的心情 。 譬如秋末的残荷 ， 破败寥落之相何美之有？乐观的人却找到了听雨之乐 。 “隔窗听雨”成了古诗词中最多见最丰饶的意象 。 而东西南北四面的窗 ， 本是普普通通的方位 ， 却被诗人赋予了迥然有别的特殊况味 ， 如南窗寄傲 ， 北窗下卧 ， 西窗剪烛 ， 东窗嘛 ， 哈 ， ——东窗事发！窗户也有诸多雅称 ， 如茜窗 ， 绿窗 ， 竹窗 ， 纸窗 ， 玉窗 ， 金窗 ， 幽窗 ， 轩窗 ， 等等 ， 这些好听的名字无不盈满了诗人温润美好的意趣 。
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